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Le suédois Spotify accélère son développement dans le livre audio avec l’arrivée en France de Page Match, une fonctionnalité permettant de passer instantanément du livre papier à l’écoute audio sans perdre le fil. Une innovation qui s’inscrit dans une course à la convergence des formats, où la plateforme entend rivaliser avec Amazon, dont l’écosystème Kindle et Audible repose sur une logique plus fermée et intégrée.

Sauter des pages dans un livre papier relevait déjà d’une petite entorse à la lecture classique – bien que cautionnée par Daniel Pennac. Avec le livre audio, ce geste devient invisible, presque banal. Pourtant, avancer dans un récit, ignorer des passages ou accélérer l’écoute transforme profondément notre rapport au texte, entre liberté nouvelle et fragmentation de l’expérience narrative.

Le livre audio en arabe standard ne progresse pas par simple mimétisme technologique. Il répond à une équation propre au monde arabe : des publics dispersés, des dialectes multiples et un usage mobile devenu central. Là où l’Inde fait exploser l’audio en langues locales, l’aire arabophone mise sur une langue commune pour diffuser plus largement, des marchés nationaux jusqu’aux diasporas.

Le soir, l’écran ne s’éteint plus vraiment : il change de forme. Dans l’économie nerveuse des abonnements, chaque minute d’attention compte, chaque trajet devient un créneau d’écoute, chaque plateforme rêve d’avaler l’usage voisin. En Russie, Ivi ne cherche plus seulement à occuper le canapé ; le service avance désormais jusque dans les oreilles, là où l’audio prolonge le streaming bien après la dernière image.

La secousse qui agite l'industrie indienne vient d’un smartphone où s'entend soudainement une langue qu’on parle à la maison plutôt qu’au bureau. Ce n’est pas la périphérie qui rattrape le centre : c’est le centre qui découvre, avec retard, que la lecture avait déjà pris un autre chemin.

Face à la montée en puissance du livre audio, l’Asfored et la SAE Institute France ont mis en place une collaboration pédagogique destinée à former des professionnels capables de concevoir des contenus éditoriaux pensés pour l’écoute.

Novembre tombe comme un verdict tiède sur l’édition américaine. Ni euphorie, ni naufrage, mais cette étrange zone grise où l’industrie avance en regardant ses chiffres comme on scrute un électrocardiogramme. Le relié bombe le torse, l’audio s’emballe, le poche s’effrite. Un marché qui respire encore, certes — mais avec ce souffle court qui trahit les grandes transitions.

Spotify, le géant suédois de la musique à la demande, a investi depuis un moment déjà le domaine du livre audio. Au sein de la version 9.1.18.282 de l'application, une ligne de code suggère la présence d'un outil inédit, « Page Match », permettant de commencer la lecture d'un livre audio là où celle d'un ouvrage imprimé s'est arrêtée, en scannant simplement une page.

En l’espace de quelques années, le livre audio est passé du statut de marché marginal à celui d’un secteur structuré, identifié, et en pleine expansion. Cette mutation s’incarne aujourd’hui dans la publication du Livre blanc du livre audio 2025, porté par le Syndicat des Producteurs et Indépendants de l’Audio (PIA), qui propose un cadre commun, défend les spécificités du format et accompagne une dynamique de cette croissance.

L'« aire de jeux numérique » Kidjo, plateforme de diffusion de dessins animés et de vidéos éducatives, annonce la reprise du catalogue de Bloom, la radio des enfants. Au sein de celui-ci, des contes, des comptines et diverses émissions pour les enfants de 3 à 12 ans, qui viennent élargir le catalogue de Kidjo, une filiale du kiosque numérique Cafeyn.

Alors que l’audio jeunesse connaît une croissance rapide, Bayard Jeunesse et Gallimard Jeunesse, deux éditeurs française de premier plan du livre pour enfants, annoncent une collaboration sur BayaM, la plateforme numérique entièrement dédiée aux enfants de trois à dix ans.

Le roman L’Inconnue du portrait de Camille de Peretti, interprété par Mathieu Buscatto et produit par le studio Quali’sons, remporte la treizième édition du Prix Audiolib. Ce titre a été choisi à l’issue d’un vote en ligne de deux mois, parmi cinq finalistes.

Pol Neveux, Arthur Rimbaud, André Dhôtel, Paule Régnier, Richard Rognet, Nathan Katz, Cécile Périn, Paul Verlaine… Des noms tantot illustres tantot plus confidentiels qui partagent un point commun : leurs archives sont conservées dans le Grand Est. Désormais, des extraits audio sont disponibles à l'écoute pour le public.

Relai de croissance, secteur à explorer bien que coûteux si l'on souhaite travailler proprement : le livre audio a pris une place aussi importante dans les réflexions que l'ebook en son temps. Avec un ratio pour l'heure identique : beaucoup d'énergie, pour peu de retours financiers. 

La question paraît simple – lire un livre ou l’écouter, est-ce équivalent ? – mais la littérature scientifique répond par des nuances. Plusieurs travaux montrent que lecture et écoute aboutissent globalement à une compréhension similaire, surtout pour des textes informatifs ou narratifs linéaires.

Le géant du livre audio Audible, filiale d’Amazon, se retrouve au centre d’une bataille juridique qui pourrait redéfinir les contours de l’abonnement numérique. Début septembre, la juge fédérale Tana Lin, siégeant à Seattle, a refusé de mettre un terme à une action collective visant la plateforme. L’affaire, initiée par un consommateur, Jonathon Hollis, porte sur la politique de crédits “périssables” d'Audible. 

Les Rencontres francophones du livre audio et du podcast se tiendront en ligne le 28 octobre 2025, à l’initiative de l’association La Plume de Paon. L’événement propose une journée de prises de parole consacrées aux usages, aux modèles économiques et aux politiques publiques du livre audio dans l’espace francophone, avec inscriptions via le site de l’organisateur.  

Les lecteurs pressés, les rêveurs du métro, les amateurs de voix feutrées ont désormais une nouvelle adresse pour satisfaire leur soif de récits. Spotify, déjà géant du streaming musical, ouvre grand les portes de son offre de livres audio en France. Une nouveauté qui risque bien de changer la donne dans un secteur en plein essor.

Deux pères. Deux drames. Deux hommes brisés par la perte d’un enfant. S.A. Cosby explore les blessures profondes de l’Amérique dans Le Sang des innocents, un polar tendu qui figure dans la sélection du Prix Audiolib 2025.

Un carnet retrouvé par hasard dans un vide-grenier. Des pages jaunies. Des lignes écrites à l’encre effacée par le temps. Dans Cézembre, Hélène Gestern plonge au cœur d’une enquête sensible entre mémoire intime et archives oubliées. Ce roman figure dans la sélection du Prix Audiolib 2025.

Une voix venue de Graceland. Une enfance bercée par la musique et les regards du monde entier. Fille unique d’Elvis Presley et Priscilla Beaulieu, Lisa Marie Presley raconte son parcours. Des souvenirs intimes. Des silences. Des blessures cachées derrière l’image d’icône familiale. Lisa Marie Presley et sa fille Riley Keough lèvent le voile sur une histoire familiale hors du commun dans From here to the great unknown : mémoires, sélectionné pour le Prix Audiolib 2025.

Un tableau ancien. Une femme dont le regard traverse les siècles. Une toile signée du peintre Élisabeth Vigée Le Brun. Camille de Peretti embarque ses lecteurs dans un jeu de miroirs littéraire avec L’Inconnue du portrait, sélectionné pour le Prix Audiolib 2025.

Demon Copperhead naît dans un coin reculé de la Virginie. Une enfance marquée par la précarité. Une mère seule, dépendante. Un père absent. Un quotidien façonné par les montagnes, les maisons mobiles et les routes perdues. Barbara Kingsolver donne une voix inoubliable aux oubliés de l’Amérique dans On m’appelle Demon Copperhead, un roman sélectionné pour le Prix Audiolib 2025.

La cérémonie du Grand Prix du Livre Audio 2025 s’est tenue le 3 juillet au Centre national du livre, en présence de Régine Hatchondo, présidente du CNL, et des membres du jury. À cette occasion, ont également été remis les Prix du Public du Livre Audio Francophone ainsi que la Plume de Paon des Lycéens.