Le banquier de Daech

Le vice-président de la banque d'affaires Lazard, Matthieu Pigasse, a racheté Les Inrockuptibles, a annoncé vendredi le magazine culturel. Le Figaro a rapporté dans un entretien aujourd'hui que celui-ci détiendrait désormais 80 % du capital de la société éditrice, Les Éditions indépendantes. La transaction devrait être définitive le 17 août.

Et le grand banquier médiatique compte bien s'installer et être l'homme de la rupture rédactionnelle. Le nouveau propriétaire des Inrocks compte y développer l'aspect société, politique et investigation. Mais il compte aussi il modifier le ton : « Notre ambition est de faire un news magazine générationnel rebelle à l'ordre établi. Il y a quinze ans, le mensuel musical est devenu un hebdomadaire culturel. Nous préparons sa deuxième métamorphose. Il y a une attente qui n'est pas satisfaite par les magazines actuels, où une forme de complaisance s'est développée à l'égard des pouvoirs. Nous allons proposer un regard différent, subversif, libre, indépendant », déclarait-il dans son entretien au Figaro.

Des propos qui nous rappellent le dialogue paradoxal de l'oeuvre de fiction du poète Fernando Pessoa, Le banquier anarchiste. Plus modéré néanmoins, le banquier Matthieu Pigasse est réputé pour être un homme « de gauche », plutôt favorable aux socio-démocrates. Celui-ci a par exemple commencé dans les cabinets d'un Fabius ou d'un Strauss-Khan, ou encore a conseillé Ségolène Royal aux présidentielles de 2007.

Cet engagement direct de Matthieu Pigasse auprès de certains hommes politiques fait craindre à certains que les nouveaux Inrocks deviennent ce que L'Express de Jean-Jacques Servan Schreiber était à Mendès-France. Mais dans le personnel du magazine, on reste vigilant quant à l'indépendance rédactionnelle, tout en étant plutôt confiants. Comme l'explique Laurent Girardot, délégué du personnel des Inrocks contacté par ActuaLitté, « on nous a assuré que Christian Fevret, qui reste directeur de la rédaction, se porterait garant de l'indépendance rédactionnelle du magazine. M. Pigasse s'investira de fait dans le journal, mais il ne devrait pas pouvoir aller à l'encontre de la volonté des journalistes et de Christian Fevret ».

Une affaire de famille

Si c'est la première fois que Matthieu Pigasse réalise son rêve, posséder son propre journal, c'est loin d'être sa première expérience dans les médias. En 2005, il a participé à la vente de Libération à Édouard de Rothchild, ou encore à celle de Newsweb à Lagardère. En 2007, il aurait bien aimé succéder à Alain Minc à la direction du conseil de surveillance du Monde. Il est par ailleurs donateur de fonds à Rue89.

La petite famille Pigasse est elle-même une habituée de la profession. L'oncle, Jean-Paul Pigasse a été directeur de la rédaction de L'Express, sa soeur ainée Virginie est passée par Carbone 14 et Globe, son père Jean-Daniel a été directeur de la Manche Libre et son frère Nicolas est cofondateur du magazine people très peu subversif, Public. Sans compter le grand-père Albert Pigasse, créateur de la collection de romans policiers, Le Masque.

Plus de moyens et plus de personnel

Celui qui a été actionnaire principal jusqu'à présent, Jean-Daniel Camus, devrait conserver 18 % du capital, jusqu'à sa sortie définitive dans un délai de trois ans. Le cofondateur et directeur de la rédaction, Christian Fevret, conservera 2 % du capital.

Et le banquier n'arrive pas tout seul aux Inrocks pour y faire la révolution. Bernard Zekri est nommé directeur délégué de la rédaction. L'ancien de Canal + et de i-Télé, passé grand reporter à Actuel, devrait venir renforcer la rédaction en août. Et il ne devrait pas être la seule nouvelle recrue. C'est ce que nous explique le délégué du personnel Laurent Girardot : « Pour le nouveau journal, il va y avoir plus de moyens, mais aussi plus de moyens humains, avec des embauches ». Dans le contexte de la presse écrite, c'est donc plutôt une bonne nouvelle.

Le projet de nouveau journal est donc plutôt bien reçu par l'ensemble des salariés et des journalistes. Laurent Girardot témoigne pour ActuaLitté : « Le projet nous semble intéressant, et la façon dont cela se passe, plutôt positive. On reste évidemment vigilant, car il va y avoir des changements majeurs. Mais on le ressent plutôt comme une bonne nouvelle, et on attend de voir comment cela va se développer ». Les équipes commencent donc à travailler à ce nouveau journal, qui pourrait sortir en kiosque en début d'année prochaine, aux alentours de janvier ou mars en fonction de l'avancée des travaux.

Si ce fut réellement la Foire à Londres, du fait des vols annulés, pour cause de volcan récalcitrant à la littérature (quelle autre explication ?), cela n'a pas empêché de recueillir quelques informations intéressantes sur le marché anglais.

Notamment lors d'une conférence intitulée Not to dare: Has British literature become risk-averse? [NdR : Ne pas oser : la littérature anglaise est-elle devenue frileuse ?]

Selon l'agent Isobel Dixon, qui prenait la parole au cours de cette table ronde, on constaterait un sévère refroidissement de la part des éditeurs. Citée par The Bookseller, elle explique que les maisons n'achètent aujourd'hui pus un troisième roman, même d'un auteur connu, sur le simple premier chapitre qui leur est envoyé. Et pour le coup, les voilà contraints de trouver de l'argent par leurs propres moyens pour parvenir à achever l'ouvrage.

« Les éditeurs disent qu'ils prennent tous les risques avec un nouveau livre, en incluant les frais généraux. Mais qu'en est-il du temps que l'auteur passe à l'écrire, ce livre ? »

Et selon elle, la présence de quatre auteurs sortis de maisons indépendantes, sur la liste du Prix Orange est un signe des temps. Ces derniers vont tout simplement récupérer des auteurs venus de grandes boutiques, dans lesquelles on ne leur donne plus l'assurance de jadis.

Réponse ferme d'Alison Samuel, ancienne éditrice chez Chatto : « Tout le monde doit gagner de l'argent, c'est une industrie. L'idée que nous aurions à prendre tous les risques est hilarante. Si les banquiers avaient moins autant que nous le goût du risque, ils ne nous poseraient pas tant de problèmes. »

Et puis, au corps défendant de l'édition, on connaît plusieurs auteurs dont on attend toujours les manuscrits, et qui en ont promis à plusieurs maisons. L'inverse étant vérifiable aussi : les droits d'auteurs ne sont pas toujours reversés. Difficile problématique ? Pas pour Alison : selon elle, il y a « énormément de mauvais livres » qui n'ont pas besoin de voir le jour.

Ça, rien qu'aujourd'hui, la rédaction en a reçu plus d'une vingtaine.

L'histoire est terrible, toute inscrite dans ce « La » du titre. Elle raconte l'existence d'une sœur, celle de l'auteur, lointaine et secrète, absente de la famille le plus souvent.  Tenue à distance. Rarement évoquée, Françoise ne vit que par le silence qui l'entoure jusqu'à ce que ce dernier ne devienne insoutenable, prenne corps dans le récit de , son frère. "Au vrai, elle est pour moi un vacarme assourdissant, en témoignent les innombrables otites dont enfant mes oreilles ont été affectées." Et atteigne le lecteur en plein cœur.

Née en 1938, Françoise est la sœur aînée, mise à l'écart depuis la naissance de l'auteur. "Elle est partie, explique ma mère, à cause de la menace de mort qu'elle représentait pour le bébé à naître. Je suis ce bébé." Victime d'une encéphalite convulsivante à  dix mois, elle cesse d'être une enfant ordinaire. Son comportement agressif l'isole des autres et épuise ses parents. Internée en clinique puis au couvent ("Ma mère a toujours oscillé entre deux secours"), Françoise, malgré les traitements, demeure agitée. Une lobotomie pratiquée à l'adolescence, le 21 juin 1952, six mois avant la commercialisation des premiers neuroleptiques, la condamne et l'exclut totalement de la vie familiale, jusqu'à sa mort en 2014.

"Ni morte, ni vivante, ni vraiment absente ni tout à fait présente […] Elle envahit les pensées de chacun, elle est partout, elle obsède à chaque instant."

A l'aide des carnets rédigés par sa mère, l'auteur, dans un style épuré, reconstruit la vie de sa sœur, évoque la chambre "d'une disparue, d'une revenante", comble l'absence de celle qu'il n'a pas connue véritablement, manifeste son effroi,  son inquiétude et sa culpabilité face à cet abandon, "cette distance confortable" et par l'écriture, réhabilite une sœur, lui donne la place qu'elle n'a jamais pu occuper dans la famille, si excessivement  liée  à la mère, "quand je vois la sœur, je vois la mère, deux mères ou deux sœurs, je me demande", met en mots une souffrance et une solitude immenses.

L'auteur remonte, recherche dans l'histoire de ses grands-parents et parents, notamment de sa mère,  la faille, l'origine du malheur ("une intoxication au lait de vache pasteurisé […] La malédiction"), un lointain atavisme. Par petites touches comme par effleurement, il laisse entrevoir Françoise, enfant, bouleversée par les grossesses de sa mère, puis vers 12 ans, arrachée à sa famille pour être placée en asile psychiatrique puis chez les sœurs de la Visitation et  dans la maison Saint-François tenue par des Franciscaines et de nouveau en hôpital, jusqu'à son admission en maison de retraite.

Sans jamais s'attarder, comme si Pascal Herlem se tenait au loin, comme s'il fallait contenir la souffrance, sans indécence, il survole l'existence de Françoise en courts chapitres, en courtes phrases. Dire l'essentiel, avec toute la brutalité et la précision des mots, sans apporter de compléments pour nuancer ou adoucir. Une écriture sèche, cruelle qui éreinte le lecteur, l'indispose et le bouleverse. Pris dans cette intimité familiale, il est mis à mal, effrayé par tant de violence, presque empreint lui-même d'un sentiment de honte et de culpabilité, d'une douleur profonde,  même si les dernières pages laissent entrevoir une fine lumière et l'apaisement. « Alors, pour la première fois, il m'a semblé que je pouvais en rester là. Et compter sur le temps à venir pour repenser à toute cette histoire tranquillement. »