Gründ

Découvrez le chat qui renifle la mort, le garçon au seize doigts de pied, le distributeur automatique de crabes vivants et des centaines de photos à peine croyables et pourtant sans retouches!

Pour sa sixième édition, le Big Livre de l'Incroyable 2013 offre un contenu 100% inédit avec une section francophone exclusive. Ripleys, qui exploite 30 musées de Los Angeles à Londres, est une institution aussi populaire aux États-Unis que Disney.

Il se vend 1,3 million d'exemplaires du Big livre de l'Incroyable chaque année dans le monde.

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Jeu concours créé avec Kontest

Il suffit parfois d’un appel téléphonique pour que tout bascule. Brûler grand s’ouvre sur cette banalité brutale, une sonnerie à l’aube, répétée, insistante, qui installe d’emblée un climat d’urgence et d’épuisement. « Le téléphone a sonné à cinq heures trente-cinq. Je m’y attendais. » Dès cette phrase inaugurale, Juliette Oury ancre son récit dans une temporalité saturée, où le travail ne laisse plus aucune zone neutre, ni au corps ni à l’esprit..

Le roman adopte la voix d’Émilie Bosquet, substitute du procureur, confrontée à la violence quotidienne du « traitement en temps réel ». Les gardes à vue s’enchaînent, les faits divers s’accumulent, les décisions s’empilent sans jamais se refermer. « Pour chaque événement survenant sur le territoire […] je recevais un coup de fil. »

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La trame narrative repose sur cette répétition incessante, qui n’est pas seulement un motif, mais une structure : le récit avance au rythme des appels, des doubles appels, des messages laissés en suspens.

À mesure que les pages défilent, l’enquête n’est plus judiciaire mais intérieure. Émilie tient, coûte que coûte, jusqu’au moment de la défaillance. « Je me suis retrouvée un peu trop près du mur. » La chute — littérale — sur le parking du tribunal marque un basculement. Le corps dit ce que l’esprit refuse encore d’admettre. « J’avais réussi à ne pas lâcher mes téléphones. » Même effondrée, la narratrice demeure reliée à la machine.

L’entrée dans le centre de repos promet une réparation. Elle sera ambiguë. Les interactions avec les autres pensionnaires — Nora, Christine, Mathilde — dessinent une galerie de figures du burn-out, chacune à sa manière. Christine incarne l’usure longue : « Elle continue de compter, semaine après semaine. » Mathilde, la fuite en avant cynique : « Le travail, c’est comme le vélo, si tu t’arrêtes, t’es mort. » Nora, enfin, propose un pacte fragile : « Quoi qu’il arrive. » Ces échanges, souvent heurtés, révèlent des conceptions irréconciliables du soin et du retour à la « normale ».

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L’écriture de Juliette Oury épouse cette fragmentation. La syntaxe est ample, parfois débordante, saturée d’énumérations et d’incises qui miment l’emballement mental. « Trente mails reçus comme autant de gifles. » Le vocabulaire mêle précision administrative et images charnelles, sans hiérarchie. Les dialogues, intégrés sans emphase, surgissent comme des intrusions : « Vous ne me dérangez jamais. » La phrase, répétée, devient un mantra vidé de sens.

Le rythme du texte alterne longues nappes narratives et phrases brèves, presque asphyxiées. La nuit occupe une place centrale, espace de rupture plutôt que de repos. « Toutes mes nuits sont les mêmes et elles se brisent à cinq heures. » Le sommeil, loin de réparer, devient un autre lieu de dépossession.

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Brûler grand n’est ni un roman à thèse ni un manifeste. C’est un texte d’observation précise, qui montre comment l’exigence de disponibilité totale finit par consumer ceux qui y croient le plus. « Je voulais redevenir comme avant. Fonctionner. » Toute la violence du livre est là : dans ce verbe, modeste et terrible à la fois.

En 1699, Ilaria Tagianotte naît à Venise dans une famille de marchands d'étoffes. Ses parents, Francesca et Giacomo, ayant perdu trois enfants, la confient à la Pietà, une institution religieuse renommée pour son enseignement musical sous la direction de maîtres comme Antonio Vivaldi.

Dès son jeune âge, elle montre un intérêt pour la musique. Placée en pouponnière, elle apprend à lire et rêve de jouer du violon. Elle devient copiste de Vivaldi et découvre sa passion pour la musique, véritable voix intérieure. La Pietà, avec ses 867 pensionnaires, est un univers clos où les jeunes filles interprètent des œuvres derrière des grilles de fer lors de concerts prisés par les Vénitiens.

Déchirée entre son amour pour la musique et ses premiers émois amoureux, notamment pour Paolo, le frère de Prudenza, Ilaria est consumée par de nouveaux sentiments, un feu intérieur qui transforme son existence. Sa relation avec Paolo et son attachement à Prudenza ajoutent des couches de complexité à sa quête personnelle.

Léonor de Récondo capture l'essence de cette époque, où Venise, bien que déclinante, reste une ville de palais, de théâtres et de carnavals. L'auteur nous transporte avec une plume poétique et sensible dans un monde où la musique est une évasion et une passion dévorante. Ilaria, à travers ses expériences et découvertes, incarne cette dualité, cherchant à concilier son amour pour le violon et les affections humaines.

Une ode à la musique et à la féminité, où l'apprentissage et les émotions se mêlent pour donner vie à un personnage attachant. L'histoire d'Ilaria, entre solitude et découvertes, nous tient en haleine jusqu'à un final explosif, semblable à un feu d'artifice, symbolisant sa passion pour la musique et la vie.

La nouvelle circulait depuis quelques mois. Après la B.D au succès que l'on connaît, la série animée qui fait le bonheur des téléspectateurs de France 3, voici venue l'ère de voir en grand la star B.D de la récrée, !

Le film sortira le 6 avril 2011 et nous promet, à nouveau, quelques bons gags «ras-du-slip»!

Voici le premier teaser:

TITEUF, le film 3D : BANDE-ANNONCEpar baryla

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Rencontres / Débats - Mardi 21 janvier 2014 à 20h00 - A la librairie

Rencontre - débat avec l’équipe de Paris projet autour du numéro 43 : (Apur)

L’Atlas du Grand Paris 2013 est une contribution pour la culture de ces différences, et la compréhension des identités de la métropole. Il est aussi l’occasion d’une lecture partagée de nos cartes et données, souhaitant s’enrichir de l’expertise des chercheurs et faciliter la place grandissante du citoyen dans la vie de la citée.
Trois jeux de « cartes d’identités » essentielles ont été réunis, des plans /cartes, de points/carreaux et de lignes /promenades, en référence aux fondamentaux de l’art pictural tel que définis par Kandinsky. Les trois « jeux de cartes » sont sans hiérarchie, d’importances égales et constitutifs de l’analyse des territoires. Ils sont pour nous des moyens d’enrichissement des projets.

Sommaire

p. 3
Éditorial
Bertrand Delanoe, Maire de Paris

p. 4
Représenter la métropole, un choix politique
Pierre Mansat, adjoint au Maire de Paris, en charge de Paris Métropole et des collectivités territoriales 

p. 8
Introduction : cartes d’identités
Dominique ALBA, architecte, directrice générale de l’Apur

p. 10
Cahier 1. Repères

p. 20
Cahier 2. Une géographie paradoxale
Michel Lussault, géographe, professeur des universités et Patricia Pelloux, directrice métropole et grands territoires à l’Apur

p. 62
Cahier 3. La métropole habitée
Alexandre Labasse, architecte, directeur général du Pavillon de l’Arsenal et Christiane Blancot, directrice villes et formes urbaines à l’Apur

p. 142
Cahier 4. Les promenades du Grand Paris

Paola Vigano, architecte, docteur en urbanisme et Jean-Christophe Choblet, scénographe urbain à l’Apur

p. 202
Portrait : Représenter les « grands parisiens »
Frédéric Gilli, géographe et docteur en économie

p. 211
Biographies et bibliographie, remerciements

Agnès Forette est enseignante en arts appliqués et graphiste. Après une redirection de son poste vers un Établissement Régional d'enseignement adapté (EREA), elle a expérimenté la pédagogie avec des élèves de la 6e au CAP. Un public à adopter, apprivoiser, aux us et coutumes qu'il faut comprendre, décortiquer et décrypter. Co-exister représente une difficulté que l'on imagine mal.

De là est né Grand écart, Petites notes prises le soir après la classe.

À mi-chemin entre le journal intime et le récit de guerre, on y découvre au fil des pages un quotidien fait de luttes et de conflits, mais également de touchants dénouements. Chaque chapitre du recueil présente des situations auxquelles Agnès fit face, parfois destabilisée, parfois apeurée, mais toujours avec une résolution presque heureuse.

De fait, Grand écart pourrait être un ensemble de contes de fées. Sans fées ni château ni prince débarquant sur un blanc destrier. Du conte de fées, ces saynètes ont toute la structure : un prologue, une perturbation, un conflit, une résolution et retour à une situation initiale nouvelle. Et ce schéma est reproduit au fil des pages et des témoignages, de façon assez répétitive finalement. On en viendrait presque à se lasser, sachant d'avance que tout nouveau chapitre se terminera par une dorme de morale, d'enseignement ou de simple conclusion retournant la situation initiale pour en découvrir une profondeur qui va au-delà de l'apparente simplicité du début. On se demande même si l'on ne tombe pas dans une certaine facilité un peu mièvre au fur et à mesure...

Pourtant, on découvre pourtant un quotidien et un regard assez inattendus sur la vie dans une salle de cours, les aspirations parfois humbles des élèves, mais toujours étonnantes. Comme celui qui avec un million d'euros ne souhaite finalement que s'exploser l'estomac dans un KFC. Et dont on n'apprendra que dans une autre séquence qu'il ne semble pas manger à sa faim chez lui. On y rencontre également une naïveté cinglante (« On peut tomber enceinte avant sa majorité ? ») ou une incompréhension devant une société dont les élèves ne se sentent pas particulièrement proches.

Agnès, en dépit des situations, fait preuve d'un sang-froid et d'une intelligence dans ses réactions qui mériterait de figurer comme une référence pour ses confrères. Quand un élève lance un « Sur la tête de ma mère je m'en bats les couilles sur le Coran de la Macque », elle se contente de décortiquer l'expression en lui rendant la force des images qu'elle transporte. L'élève est déstabilisé, se confond en excuses et cède finalement devant la rudesse de son expression.

Qu'en penser ? Que le livre est plaisant, et en somme instaure une certaine vision qui paraît honnête et objective. Sincère même. Le métier peut être très difficile et remettre violemment en question les personnes devant la spontanéité des réactions et des paroles. Sans se placer en exemple, Agnès témoigne que l'on peut découvrir un aspect captivant dans le travail de professeur. De là à dire qu'elle rend un peu d'espoir...

Rapide à lire, c'est certain. On se surprend même à revenir sur des passages, pour savourer la note d'humour, le cocasse de la situation ou pour savourer simplement une prose légère et facile. Il ne s'agit pas d'un guide pour résoudre les situations conflictuelles auxquelles on se confronte dans une salle de classe. Juste d'un témoignage.

En tant que tel, il est splendide. Et pour le reste, il est savoureux.

Lili Sohn, autrice de bandes dessinées, s'installe en 2017 au Grand Domaine, un immeuble emblématique du boulevard des Dames à Marseille. Ce bâtiment, témoin de l'histoire industrielle et migratoire de la cité phocéenne, devient le sujet central de son ouvrage Chroniques du Grand Domaine, publié en mai 2024 aux éditions Delcourt.

Le Grand Domaine, initialement destiné à des activités industrielles au XIXᵉ siècle, se transforme au fil des décennies en un lieu de vie pour diverses communautés. Des Arméniens fuyant le génocide aux artistes des années 1980, en passant par des militants associatifs, l'immeuble reflète la richesse culturelle de Marseille.

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Lili Sohn mène une enquête immersive, recueillant les témoignages des résidents actuels et passés. Elle met en lumière des histoires personnelles qui s'entrelacent avec la grande Histoire. Par exemple, Gula, une des plus anciennes habitantes, raconte son arrivée de Grèce et son intégration dans le tissu social marseillais.

L'ouvrage, mêlant illustrations et récits, offre une perspective unique sur la vie communautaire au sein du Grand Domaine. Les anecdotes des habitants, leurs parcours et leurs interactions quotidiennes illustrent la convivialité et la solidarité propres à cet immeuble.

Parallèlement à la bande dessinée, Lili Sohn propose une série de podcasts intitulée Chroniques du Grand Domaine. Cette série documentaire en quatre épisodes approfondit les thématiques abordées dans le livre, offrant une immersion sonore dans la vie de l'immeuble et de ses résidents.

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En mai et juin 2024, une exposition au Musée d'Histoire de Marseille présente le travail de Lili Sohn, mettant en avant l'importance du Grand Domaine dans le patrimoine marseillais. Cette exposition souligne le rôle central de l'immeuble dans l'accueil des différentes vagues migratoires et son évolution architecturale.

Chroniques du Grand Domaine s'inscrit dans une démarche de mémoire collective, célébrant la diversité et la richesse des parcours humains qui ont façonné Marseille. Lili Sohn offre ainsi une œuvre touchante et authentique, rendant hommage à un lieu symbolique de la ville.

Ce livre figure dans la sélection du Prix de la Porte Dorée 2025.

Dans cette coming-of-age story, on retrouve Darius quelques mois après son retour d’Iran. Un stage passionnant, un petit copain, un meilleur ami, une place dans l’équipe de foot, tout semble sourire au jeune homme depuis ce début d’année et pourtant… une question quasi existentielle se pose : qu’est-ce que le bonheur ?

Et si Darius méritait mieux ?

Le second tome des aventures de Darius le Grand est tout aussi prometteur que le premier. Adib Khorram y aborde avec son humour cynique à souhait des sujets graves — tels que l’homophobie, le racisme, le harcèlement ou la dépression comme des plus légers avec autant de passion et de cœur.

Alors, servez-vous une bonne tasse de thé et laissez-vous happer par le quotidien de Darius.

Rencontres / Débats - Jeudi 21 février 2013 à 20h00 - A la librairie

Jeudi 21 février à 20h00

Rencontre - débat avec et autour de leur livre :Grand Paris. Sortir des illusions, approfondir les ambitions (Les carnets de l’info)

Le grand Paris, c’est un grand tournant dans l’histoire des projets de transports. Les communicants l’ont emporté sur tous ceux qui pensent d’abord aux franciliens et à l’amélioration de leurs conditions de vie, de logement et de transport dans une métropole dynamique et durable. Pour les promoteurs du grand Paris, le bon projet est celui qui fascine, mobilise, fait bouger les lignes, et assume son irrationalité, notamment financière. Pour eux, l’objectif n’est pas le consensus, mais la victoire. Ils l’ont obtenue, provisoirement, sur le papier. Transformer l’essai sera beaucoup plus difficile, car les vrais problèmes demeurent : dégradation des conditions de vie des franciliens, difficultés à financer des investissements pharaoniques, besoin de retrouver plus de cohérence entre habitat et emploi. Ils reviendront immanquablement à la surface. La question du grand Paris n’est pas derrière nous, elle est devant nous, et pour de longues années. Il faut s’y préparer.

Jean-Pierre Orfeuil est ingénieur civil de l’École des Mines de Paris, docteur en statistiques de l’Université professeur à l’Institut d’Urbanisme de Paris depuis 1998 et professeur à l’École Nationale des Ponts et Chaussées. Il préside également la Chaire universitaire de l’Institut de la Ville en Mouvement (IVM) depuis sa création.

Marc Wiel est un urbaniste français, ingénieur de l’école centrale. Il a été directeur de l’agence d’urbanisme de la communauté urbaine de Brest de 1981 à 2001. À côté de ses responsabilités de praticien, il mène des recherches sur l’urbanisme, et plus particulièrement sur les rapports entre transport et aménagement.

"J'ai eu envie que mon grand-père mort soit encore vivant, il serait alors un ours qui hiberne", ainsi commence . La petite fille aimerait passer son temps blottie contre son grand-père devenu ours, près du feu, oubliant les éternelles soirées d'hiver.

L'attente du printemps étant trop longue, l'ours et la petite fille décident de partir à sa recherche. Main dans la main, ils traversent la forêt à la rencontre d'animaux qui les guideront vers l'objet de leur quête. 

S'il est difficile d'aborder le deuil avec les enfants, Mon grand-père devenu ours traite ce délicat sujet avec beaucoup d'onirisme et de douceur. Alex Cousseau trouve les mots juste pour exprimer l'absence et l'envie de ne pas oublier ceux que l'on aime et qui ne sont plus.

La représentation de la figure du grand-père en ours fait forcément penser au doudou mais aussi à la force et à la douceur de l'animal, voire même à sa sagesse. Les illustrations de Nathalie Choux souligne la subtilité du propos et il en devient difficile de refermer l'album sans avoir les yeux rougis. Un petit bijou où l'on passe de la tristesse au deuil, de la colère à la paix, de l'hiver au printemps.