Paradoxe et dualité. Ou le suicide, méthode lente

Gilbert Keith Chesterton, c’est l’art du paradoxe, serait-il le philosophe des philosophes ? Sa manière : prendre une idée apparemment simple et la tordre jusqu'à ce qu’elle révèle sa vérité profonde, toujours avec cet humour britannique sans sourire. Le credo de cet anglais romantique : passer par le banal pour émerveiller, étonner du moins.

Parmi ses œuvres les plus célèbres, citons les histoires du Père Brown, un détective prêtre qui résout des mystères non pas par une logique rigide, mais sa compréhension de la nature humaine. Moins célèbre, mais tout aussi intéressant, son personnage de Monsieur Pond, un gentleman dilettante et raisonnable qui bascule de manière impromptue dans le paradoxe.

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Ses amis, le charmant et audacieux Capitaine Peter Gahagan, et le respectable Sir l'ambassadeur Hubert Wotton, disent qu’il parle de philosophie pour ne pas parler de sa vie… Un « obscure fonctionnaire » en tout cas. Exemple de paradoxe : « Ils parvinrent à un tel accord que l'un tua l'autre. »

Des récits réunis par Noir sur Blanc, avec toujours un arrière-fond politique, la légèreté et distinction britannique pour parler de meurtre, et pour le plaisir, des paradoxes dont la vérité sera prouvée par Monsieur Pond à la fin d'une histoire : « Lorsqu'une chose est manifestement fausse, ce n'est manifestement pas un mensonge. » « Un homme dit toujours le fond de sa pensée, surtout quand il le cache. » « Un acte est irréfutable, même quand il est indéfendable. »

Et pour finir, une réflexion d’esthète : « Difficile de résister au plaisir de se faire calomnier. »

Dans un futur où il est possible de voyager dans le temps pour revivre les grands faits du passé, le mystère de la chambre close est réinventé au cœur d’un palace. Face à une scène de crime qu’elle est la seule à voir, January Cole, responsable de la sécurité de l’hôtel, devra démêler les affres d’un complot.

Rob Hart revient avec un second roman en français Paradox Hotel, un polar à enquête. Un véritable thriller d’anticipation avec une touche de SF qui transporte le lecteur par delà les limites du temps.

Porté par une écriture caustique et un personnage principal que l’on adorera détester, le récit se permet une critique acerbe des ultras riches et d’une certaine forme de capitalisme.

Un soupçon de Westworld, une pincée de Fantasy Island, sans oublier une ambiance qui n’est pas sans rappeler Jurassic Park, cette satire féroce couvre une réflexion profonde sur un monde qui nous attend peut être…

éditorial publié vendredi sur le site digitalbookworld.com lance un « appel » qu'on ne manque pas d'entendre ces derniers temps : celui pour le libre cours des informations de lecture. S'il est déjà possible aux éditeurs de recueillir ce genre de donnée, notamment grâce aux forums de lecture, les nouveaux formats des ebooks devraient rendre possible l'obtention de données plus précises. Utiles selon lui à toutes les entités qui touchent l'ebook, c'est l'éternelle rengaine de la qualité du produit est invoquée.

Pedro Ribeiro Simões, CC BY 2.0 

On connaît les enjeux. C'est l'un des débats qui agitent le plus les éditorialistes et les acteurs du monde numérique. Les informations de lecture sont-elles l'avenir du livre - de l'ebook tout du moins ? Pour Pavan Arora, ces données ne permettraient pas seulement d'améliorer la performance du livre numérique. Il rappelle les nombreuses précisions sur les goûts du lecteur qu'elles donneraient de collecter : quelles sont les parties du livre qui ont été les plus appréciées ? Quels passages ont nécessité le plus d'effort pour le lecteur ? Ont-ils seulement terminé le livre ? Quel échantillon a produit le plus de ventes ?

Le problème demeurant qu'à l'heure actuelle, les informations sont encore trop maigres pour orienter d'éventuelles réécritures. C'est pourquoi les nouveaux formats des livres numériques devraient être l'occasion de collecter des informations plus larges, et plus précises. Ainsi, le développement de l'EPUB3, qui permet l'intégration du JavaScript pourrait désormais donner les mêmes détails analytiques que ceux qui proviennent déjà des pages web. 

L'éditorialiste prend soin de rappeler que cette amélioration doit rester dans le cadre du respect des informations personnelles. Qui selon lui, ne serviraient de toute façon à rien aux éditeurs… Une fois cette règle posée, les informations qui permettraient de cerner les attentes des lecteurs devraient être profitables à tous : « Les lecteurs auront une meilleure expérience, les auteurs proposeront un meilleur produit, et les éditeurs augmenteront leurs ventes. » Entre autres avantages, il évoque par exemple le perfectionnement des cours en ligne qui permettraient aux étudiants « de mieux comprendre la trigonométrie que moi », explique-t-il avec humour.

En somme, construire un barrage pour empêcher les informations de lecture irait donc selon lui au détriment de l'intérêt des lecteurs, des étudiants, des éditeurs, des auteurs, et des propriétaires des plateformes de publication numérique. « Il est temps de libérer les informations de lecture et de les laisser affluer », conclut-il avec une pointe d'emphase.  D'un point de vue pédagogique, il semble en effet que les données de lecture pourraient être un évaluateur précieux de la qualité d'une leçon, et donc une denrée précieuse pour les pédagogues. Mais du côté de la littérature, l'avantage paraît plus nuancé - du moins pour la création se voulant originale. 

À terme le risque pourrait bien être que les données engendrent des nouveaux critères pour les éditeurs. L'auteur regarderait donc moins le monde que les attentes du grand public. Entre mille vertus, le livre possède celle de dévoiler l'inconnu aux consciences, et de les rapprocher de ce dont elles sont lointaines - y compris d'un point de vue social. Ne donner aux lecteurs que ce qu'ils attendent, n'est-ce pas, à terme, cesser de les surprendre ? Les entretenir dans leur seul environnement ? Aux dernières nouvelles, ni Hugo, ni Stephen King n'avaient besoin d'informations de lecture pour savoir écrire un livre. 

À ne pas confondre avec Paradoxe sur le comédien de Diderot, qui professait que le grand acteur doit rester détaché de ses émotions pour mieux les simuler sur scène, et reproduire fidèlement les émotions sans les ressentir réellement, pour gagner en constance et maîtrise. 

Dans Les paradoxes du comédien, l’agrégée de Lettres Modernes Laurence Marie, plus humble, se contente de donner la parole aux acteurs eux-mêmes. Drôle d’idée diront certains, logique d’autres. Mais aussi aux danseurs, chanteurs ou metteurs en scène pour ratisser large.

Les débats philosophiques sur la meilleure méthode d'actuation perdurent : faut-il favoriser une approche rationnelle et distanciée, que Bertolt Brecht défendait lui aussi dans ses écrits, ou explorer les profondeurs de son propre ressenti pour livrer une interprétation authentique, enseignements de l’antique Horace au moderne Stanislavski, en passant par l’Acteur studio de Marlon Brando, Dustin Hoffman et Lee Strasberg ?

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Comment se préparent-ils pour un rôle ? Quel effet le public a-t-il sur leur performance ? Un partage d’expériences et de sentiments, par Fanny Ardant qui est formelle, « Diderot à raison », Loïc Corbery, Isabelle Carré, l’humoriste Vincent Dedienne, l'important cinéaste Arnaud Desplechin, Christian Hecq, Laurent Naouri, Eric Ruf, Florence Viala, Jacques Weber, l’incontournable Denis Podalydès… 50 en tout.

En sachant « qu'on ne risque rien à livrer le secret professionnel, puisqu'on ne livre pas le moyen de s'en servir »...

Se dessine, malgré tout, à terme un portrait vivant et dynamique de l'art théâtral contemporain, avec en prime une préface de l‘enseignante à l’université de Columbia, qui refait l’histoire de cette querelle des anciens et des modernes éternelle.

« Ce qui distingue les forfaits de la vie de ceux du théâtre, c'est que dans la vie on fait plus et on dit moins, et qu'au théâtre on parle beaucoup pour faire une toute petite chose. » Antonin Artaud, Les Cenci.