Le peuple invisible. Enquête sur les délaissés de la République

Nos confrères du magazine Lire ont réalisé un très bon dossier sur les auteurs de polars, leurs modes d'écriture, leur façon d'envisager ce genre littéraire...

Ce ne sont pas moins de 33 auteurs de romans noirs, dispatchés dans les quatre catégories « les maîtres du polar », « les contemporains », « les confirmés », « les découvertes », qui sont présentés dans ce dossier. De Simenon à Vargas en passant par Sir Arthur Conan Doyle, Agatha Christie ou encore Stieg Larson.

Allez, pour faire la lumière sur ses 33 auteurs suspectés d'être de grands écrivains de polar, il vous suffit de suivre notre lien vers le dossier polar chez Lire.fr

La trilogie du Suédois Stieg Larsson, Millenium,se vend très bien, avec pas moins de 7.6 millions d’exemplaires répandus à travers le monde. Ce succès attise de nombreuses convoitises et les cinéastes ne sont pas les derniers à s’intéresser à cette histoire.

Rebondissant sur ce succès, Guillaume Lebeau publiera en octobre prochain Le Quatrième manuscrit (aux éditions du Toucan), un livre qui se présente comme une enquête autour de la trilogie. Parti en Suède pendant un trimestre, l’auteur a mené des recherches afin de mieux comprendre Stieg Larsson, son univers et ses insipirations.

Millenium est une trilogie policière composée de Les hommes qui n'aimaient pas les femmes (paru en juin 2006), La fille qui rêvait d'un bidon d'essence et d'une allumette (paru en octobre 2006) et La Reine du palais des courants d'air (sorti le 3 septembre 2007).

Une trilogie et un auteur qui suscitent convoitises et polémiques :

L’auteur, Stieg Larsson, ancien journaliste, est mort après avoir achevé le troisième volume. Mikael Blomkvist, le héros de la trilogie, est un journaliste modèle du magazine Millenium, qui a donné son nom à la trilogie. Mais la série de l’auteur suédois a bénéficié d’une forte médiation, notamment grâce à des éléments externes au récit.

Ainsi, Stieg Larsson aurait laissé un testament, rédigé en 1977, dans lequel il dit vouloir laisser tous ses biens à un groupe communiste. Bien évidemment, les héritiers du célèbre écrivain remettent en cause la validité dudit testament. Comme pour en rajouter, la compagne de Stieg Larsson a laissé entendre qu’elle détenait le quatrième tome de Millenium…

Actes Sud, qui a acheté les droits de publication en France, propose un coffret réunissant les trois ouvrages de l’auteur suédois au prix de 68.80 €. Quant au Quatrième manuscrit de Guillaume Lebeau, il est annoncé pour octobre (244 pages, 15 €).

Rencontres / Débats - Jeudi 3 octobre 2013 à 20h00 - A la librairie

Rencontre - débat avec autour de son livre : (La Découverte)

Où est passé le peuple parisien ? Quelle place la ville de Paris accorde-t-elle aujourd’hui aux classes populaires ? Depuis plusieurs décennies, la capitale connaît un processus de gentrification, un embourgeoisement spécifique des quartiers populaires qui passe par la transformation matérielle de la ville (réhabilitation de l’habitat, renouvellement des commerces, embellissement de l’espace public). Que se passe-t-il vraiment et qu’y a-t-il en jeu dans ces transformations à la fois urbaines et sociales ? Voilà qui est le plus souvent laissé dans le flou et masqué derrière une sorte d’évidence, comme si cela faisait partie de l’évolution « naturelle » des villes. Ce livre vient éclairer ce processus et permet d’approfondir la connaissance de Paris et de son évolution récente. À partir d’un travail de recherche et d’une enquête de terrain menée pendant quatre ans dans plusieurs quartiers parisiens, Anne Clerval montre que cette transformation est autre chose qu’une simple amélioration du bâti, de l’espace public ou des commerces, et révèle à qui elle profite et qui elle dépossède. Elle propose en particulier une approche circonstanciée des politiques menées par la gauche depuis 2001 et de leurs effets. Un livre essentiel pour permettre aux lecteurs, Parisiens ou non, de s’approprier les enjeux sociaux et politiques de l’évolution de la ville.

Anne Clerval est enseignante-chercheuse en géographie à l’université Paris-Est Marne-la-Vallée. Elle a fait sa thèse de doctorat sur la gentrification de Paris à l’université Paris-1 Panthéon Sorbonne. Son travail s’inspire de la géographie radicale anglophone, et en particulier des analyses de la gentrification de New York menées par Neil Smith, ancien élève de David Harvey.

On devrait forcer Nicolas de Crécy à tout essayer : le roman photo, l'illustration pour malvoyants, la broderie sur canevas et le batik monochrome. Il est tellement doué, son dessin et son sens de la narration ont atteint une telle virtuosité, qu'il s'en sortirait haut la main, réinventant les genres et les croisements, multipliant les plaisirs. Oui, même pour le batik.

« La république du catch » qui sort aujourd'hui chez Casterman a été dessiné dans l'urgence, au rythme de près d'une planche par jour de travail (25 par mois en moyenne, précise l'auteur dans la postface), sur près de 220 pages, pour répondre à la commande d'un éditeur de manga nippon. L'invitation était trop belle pour être refusée. Nicolas de Crécy s'est évidemment embarqué dans l'aventure avec son imaginaire halluciné, où les mafieux côtoient des animaux anthropomorphes, où les villes sont tentaculaires et les têtes se passent volontiers de corps. Les nombreux fans du « Bibendum céleste », de « Prosopopus » ne seront pas dépaysés.

L'histoire est celle de Mario, le minuscule propriétaire myope d'un magasin de pianos, puceau et solitaire, qui a le malheur d'avoir une famille un peu encombrante, composée de mafieux sans scrupules, qui contrôlent notamment les combats de catch. Lorsqu'il est chargé par son neveu de porter un courrier à une belle femme, il ne peut refuser la mission. C'est pourtant elle qui causera sa perte et déclenchera dans la mégapole une lutte sans merci entre les catcheurs impitoyables et des hordes de fantômes plus misérables les uns que les autres. 

Que ce piètre résumé ne vous arrête surtout pas : le talent vertigineux de Nicolas de Crécy consiste précisément à rendre crédible par l'image ce qui ne tient pas debout par la seule force des mots. La précision de son trait et l'abondance des détails donneraient vie au plus improbable des récits.

Entre manga et mafia

Depuis quelques années, Nicolas de Crécy semblait s'éloigner de la bande dessinée pour se consacrer principalement au dessin. Sa dernière série, « Salvatore », chez Dupuis, manquait par moment de cette fièvre hallucinée qui porte la plupart de ses projets. Ici, on la sent vibrer d'un bout à l'autre. On est porté à la fois par la musique des pianos à queue (jouée magistralement tantôt par un manchot muet, tantôt par une tête sans corps), par la vivacité des séquences d'action (on retiendra longtemps la scène de poursuite dans une usine aux proportions dantesques) et par les ors et les costumes du catch.

Bien entendu, il y a des règlements de compte, bien entendu, il y a des combats et des superpouvoirs, bien entendu, il y a des jackpots, des billards et des filles légèrement vêtues. C'est une histoire de catcheurs, c'est une histoire de mafias, c'est un manga et... ce n'est rien de tout ça. C'est aussi une histoire de timidité, de solitude et d'abandon. De faiblesse et d'amour maladroit. Pleine d'humour et de trouvailles.

Le dessin triomphant

Une fois la lecture de l'album achevée (sur des chapeaux de roues), on ne peut s'empêcher de revenir en arrière plus lentement, pour admirer les regards, les corps, les attitudes ; les décors écrasants et la solitude si justement représentée qu'elle se passe de mots. De Crécy a dû dessiner vite, son dessin frôle parfois le croquis : il en a la vivacité et la maladresse, par moment, dans certains rendus anatomiques. Il puise une force incroyable du simple jeu permanent entre l'obscurité et la lumière, l'ombre omniprésente et les quelques halos blancs.

« La république du catch » est un album violent, il rappelle avec insolence que lorsqu'on a le talent pour dessiner et scénariser, on peut raconter tout et n'importe quoi, aussi improbable, aussi simpliste, aussi déroutant le récit soit-il, on emballe de toute façon les lecteurs. On le met au tapis, en d'autres mots, et on attend que l'arbitre entame le décompte. Peu de risque qu'il se relève après un coup pareil.

« Les inégalités de richesse n’ont jamais été aussi grandes qu’aujourd’hui. »

« C’est toute la limite du féminisme d’État qui défend l’égalité professionnelle pour le haut de la hiérarchie des emplois, mais pas l’égalité économique au sein de la famille. »

Une passionnante synthèse d’études qui se lit très facilement. Faire discuter des chats des inégalités de richesse relève du génie !