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En 1953, Ann Warren Griffith imagine le ciblage publicitaire comportemental.

Dans une petite ville du Texas, une jeune enseignante, mère de trois enfants, attend en silence le verdict de son procès. Qu'a-t-elle fait pour être traînée en justice, et risquer cinq ans de prison ferme ? Elle a entretenu des rapports sexuels avec quatre de ses élèves, tous majeurs. Un crime passible d'emprisonnement au Texas, depuis 2003. Mais pourquoi l'accusée, Deborah Aunus, s'obstine-t-elle à se taire ? Pourquoi son mari, combattant en Afghanistan, se montre-t-il si compréhensif ? Pourquoi les déclarations de sa mère l'accablent-elles ? Au fil d'un récit implacable, écrit d'une pointe sèche et précise, Oriane Jeancourt Galignani tient le journal de cet ahurissant procès où la vie privée d'une femme est livrée en pâture à la vindicte populaire, et sa liberté sexuelle pointée comme l'ennemie d'une société ultra puritaine. Construit à partir d'un fait divers qui a bouleversé l'Amérique, ce huis-clos haletant donne lieu à un roman aussi cru que dérangeant.

S'il y a une voiture populaire en France, c'est bien la 2 CV ! Conçue pour remplacer la mule ou le cheval en milieu rural, elle aura été de toutes les conquêtes, fidèle destrier, que ce soit au coin du champ ou à l'autre bout du monde. De la Cordillère des Andes à la cour de l'Elysée, des paroisses aux écoles d'art, la 2 CV a été et reste présente partout. Née à la fin des années 1930, contrariée par la guerre, dévoilée en 1948 et commercialisée l'année suivante, elle connaîtra une carrière longue de quarante ans, sans changer de ligne ! Se plaçant en dehors des modes et jamais égalée, la Deux-Pattes n'est pas un véhicule, mais " un art de vivre ", comme le proclament ses adeptes... Pour les soixante-dix ans du modèle, on ne pouvait évidemment pas faire l'impasse sur cette Citroën mythique. C'est avec un regard nostalgique et passionné que vous retrouverez ici les multiples facettes d'une auto sans frontière, qui n'a pas fini de rouler.

Václav Havel fait son apparition sur la scène de la vie publique tchèque au cours des années soixante. Il travaille dans un petit théâtre pragois, Na Zábradlí, qui est devenu l'un des symboles de l'atmosphère fiévreuse de ces années, l'un des centres de l'avant-garde de l'époque. Là il écrit deux pièces sans lesquelles on ne pourrait se représenter les années soixante en Bohême : La fête en plein air et La notification. Ces pièces sont un développement très original et irremplaçable de ce qu'on appelle le "théâtre de l'absurde" : si le théâtre de Ionesco est une critique de la langue, le régime totalitaire a créé une telle parodie du langage que lorsque Havel pratiqua cette critique générale de la langue, cela devint d'emblée une démystification des relations sociales concrètes. Les trois pièces en un acte publiées dans ce recueil sont écrites dix ans plus tard, à l'époque où Havel, après l'invasion russe, a été chassé du théâtre. (Signataire de la Charte 77, il a vécu sous une pression policière presque ininterrompue.) Elles sont plus réalistes que son oeuvre précédente. Images de la société de "normalisation", elles sont ancrées dans la biographie de l'auteur : les sondages lucides et ironiques de l'indifférence, du conformisme et de la résistance dans des conditions difficilement imaginables en Occident.

Mr Jean Pierre, investisseur européen, débarque en Afrique, épouse une femme africaine, il passe 7 années dans le coma, la 7eme année du coma il meurt, il passe trois jours à la morgue, le 3eme jour il reviens à la vie, durant sa mort sa belle-mère féticheur soutien que son beau-fils suit une audience dans le monde Astral.

Dans ces nouvelles écrites au fil du temps, Foulek Ringelheim évoque avec drôlerie et cruauté l'univers du crime et de la justice. On y croise des juges fantasques et lubriques, des assassins mélancoliques, un greffier en révolte, une paranoïaque héroïque, un braqueur de banque philosophe et même une jambe de femme inconnue. Certains de ces récits relèvent de la satire sociale, offrant une peinture souvent hilarante des travers et faiblesses des gens de justice. D'autres tournent autour du passage à l'acte, ce moment fascinant de basculement dans une autre réalité, sans retour en arrière possible. A travers ces récits, le lecteur perçoit la tendresse de l'auteur pour les échoués de la vie, les inadaptés, les déshérités qui hantent la rubrique faits divers des journaux.

Avant même l'ouverture du procès, la cause semble entendue : Maurice Papon, secrétaire général de la préfecture de la Gironde sous l'Occupation, est coupable. Mais, au fil des audiences, il devient bientôt clair que l'instruction, en quatorze ans, a été pour le moins mal faite ; que l'Histoire, celle des historiens cités à comparaître, est plus nuancée dans ses analyses des chaînes de responsabilité administrative ; que les témoignages des grands acteurs témoins de la Résistance divergent sensiblement d'un tableau en noir et blanc ; que la Mémoire des enfants et parents des victimes déportées doit se contenter d'obtenir réparation d'un fonctionnaire de rang moyen, alors que ses supérieurs hiérarchiques, jamais inquiétés, sont morts en toute quiétude au cours de l'instruction ; que nombre de parties civiles ont cru ne faire qu'une bouchée d'un accusé prompt à se défendre, vif à confondre de pseudo-témoins à charge, à nier ses responsabilités historiquement avérées mais judiciairement difficiles à établir cinquante-cinq ans après. Au terme d'un procès-fleuve, une peine de dix ans est prononcée qui ne satisfait ni le Droit, ni l'Histoire, ni la Mémoire. La Cour d'assises innocente Maurice Papon des faits de complicité d'assassinat retenus contre lui par l'instruction et l'arrêté de renvoi ; elle juge l'accusé coupable de complicité d'arrestation et de séquestration, ce qui est peu s'il s'est agi de juger Vichy et son administration ; elle introduit en France la gradation des peines en matière de crime contre l'humanité ; elle esquive, enfin, le grand débat juridique visant à définir ce crime suprême soit comme un crime de droit commun à évaluer selon les intentions présidant à chaque acte, soit comme un " crime de bureau ", s'insérant dans un processus génocidaire plus vaste, où la responsabilité se mesure à l'aune non plus seulement de l'acte de l'individu mais du rôle qu'il assume dans une chaîne criminelle de responsabilité. Le délitement du procès Papon, au fil des audiences, Eric Conan, l'un des rares journalistes à avoir assisté à toutes les audiences, nous le donne à lire dans ce Journal. Il note les propos de chacun, restitue l'atmosphère, tendue, pathétique ou cocasse, livre les moments et les discours clés. Le lecteur de ce document de référence découvre bientôt comment un procès, longtemps jugé improbable, se révéla progressivement un procès impossible.

The aim of this volume is to apply the findings of volume 1, the actor-character relationship in documentary evidence of Elizabethans, to a set of plays particularly teasing to the visual sense : the female page plays, in which a boy actor presents a female character in male disguise. The study concludes that such transformations were often intentionally deceiving. As a consequence, the homoerotic aspect deserves further consideration, which results in an analysis of the ways in which male sexual disguise and feminine men or boys were related in the power structure of Elizabethan society as expressed in (literary) texts. A detailed analysis of the individual plays points out where, when, and how authors used the device of the female page, distinguishing between the several theatres and groups in Elizabethan London.

The aim of this volume is to give an analytic description of how Elizabethan Spectators in documentary evidence responded to the theatre performances they watched or knew to be about. It also considers why they responded in that way. Opposing dual consciousness to the reification of the character (its 'ideal presence'), the author concludes that Elizabethan spectators were predominantly interested in the characters' 'ideal presence'. Why they were, is explained by relating their statements to the Renaissance theory of visual perception, (demonic) transformation, and ideas on acting.

L'affaire Bardez : [audience du 20 décembre 1925] / [plaidoirie de Maître Achard, partie civile] Date de l'édition originale : 1926 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Au moment où il part à Santiago du Chili pour assister à l'enterrement de sa mère, Pablo rencontre au hasard d'une promenade Nelson, le mouchard qui l'a obligé à l'exil. Ce voyage et cette rencontre réveillent ses souvenirs de militant étudiant contre la dictature de Pinochet dans les années 80. Mauricio Electorat mêle le récit de ses années d'adolescence au difficile dialogue avec Nelson au cours d'une soirée très arrosée, où les deux déracinés qui ont partagé les mêmes expériences dans des camps opposés se retrouvent au cœur d'un pays qui n'existe plus. Pablo nous raconte les aventures cocasses des étudiants engagés dans un parti de la gauche clandestine où ils découvrent que la fameuse résistance au régime de Pinochet tient davantage de la farce tragi-comique que de l'aventure héroïque et qu'elle est très loin des idéaux de Sartre et de Camus. La réalité se charge ainsi de leur apprendre le mensonge, la trahison et l'indifférence. L'ironie dévastatrice, l'humour et la tendresse donnent le ton dans cette construction où les plans se superposent et tiennent le lecteur en haleine d'un bout à l'autre du récit. Le roman est écrit dans une langue brillante, changeante, un feu d'artifice de styles. Ce livre a reçu le Prix Biblioteca Breve 2004.

Pour fuir le poids de sa famille, Emilio Ortiz arrive du Chili à Paris pour étudier la linguistique. Il est veilleur de nuit dans un petit hôtel du quartier Montparnasse et il y fait la connaissance de personnages hauts en couleur, journalistes célèbres, petits truands ou femmes fatales. Il passe ses journées à essayer de comprendre qui est la fille avec laquelle il vit près d'un cimetière de banlieue mais elle disparaît mystérieusement. Il se lance dans une quête obsessionnelle de son amour perdu. Il reprend brutalement contact avec la réalité lors d'un voyage à Santiago, ses parents sont séparés, sa mère sombre doucement dans la dépression et un alcoolisme discret. Quant à son père, il vit avec une jeune femme et gagne beaucoup d'argent avec des gens suspects. Il est en relation d'affaires avec la hiérarchie de la dictature pinochetiste, ce qui conforte le mépris dans lequel il le tient. Soudain un drame va pousser Emilio à agir. Il se lance dans une enquête policière qui lui révèle le destin de son père. Entre Paris et Santiago du Chili, un roman plein d'humour et d'ironie sur les relations complexes entre pères et fils. Une narration sans concession sur comment faire partie d'une famille et d'un pays qu'on rejette.

Voleurs, multirécidivistes sans foi ni loi, tyrans domestiques indomptables, pédophiles honteux en costume cravate, escrocs à la petite semaine, drogués en état de manque, délinquants de la route incorrigibles, exhibitionnistes impulsifs, SDF irréparables, jeunes délinquants sans repères : levée de rideau sur les invariants de la petite et moyenne délinquance. Le tragique et le comique, le satirique et le pathétique, la légèreté et la gravité, s'entremêlent sous la plume alerte et décapante de Laurence Neuer qui, pendant sept ans, a arpenté les salles d'audience pour croquer sur le vif ces scènes de prétoire. Au travers de cet échantillon de procès correctionnels et des dialogues parfois surréalistes entre les justiciables, leurs défenseurs et les juges, c'est notre justice, notre société, avec ses fragilités et ses béances, qui se dévoilent. Cet ouvrage inédit s'adresse à tous ceux, étudiants, professionnels et curieux qui s'interrogent sur les ressorts de la transgression et souhaitent, au-delà des idées reçues et des clichés, connaître la réalité des tribunaux.

Si, pour Victor Hugo, dans le prologue de Lucrèce Borgia, le théâtre est une tribune, pour Agnès Lazès – magistrat honoraire – le tribunal pouvait sembler être un théâtre. Avec des références et des métaphores poétiques ou théâtrales, elle nous livre les souvenirs surprenants et souvent drôles de plusieurs dizaines d'années de présidence d'audiences correctionnelles, en prenant soin de garder pour elle la face sombre de ces " représentations ".

A partir d'une vingtaine d'affaires, Dominique Verdeilhan nous fait revivre plusieurs procès qu'il a suivis et interroge l'institution : pourquoi l'affaire du "petit Grégory" symbolise-t-elle l'échec de la justice ? Le dossier "Omar m'a tuer" s'apparente-t-il à une erreur judiciaire ? Comment justifier que Patrick Balkany et Jérôme Cahuzac n'aient pas eu le même traitement dans des dossiers similaires ? Maurice Papon a-t-il bénéficié d'une justice laborieuse ? En quoi le crime de Bertrand Cantat a-t-il marqué un tournant dans la lutte contre les violences faites aux femmes ? Pourquoi le cardinal Barbarin, d'abord condamné, a-t-il finalement été relaxé ? En quoi l'affaire DSK montre-t-elle l'opposition flagrante entre le système judiciaire américain et notre système français ? Comment le duo Gentil-Heaulme a-t-il pu bénéficier d'un double acquittement ? La justice a-t-elle tiré les leçons du fiasco qu'a représenté l'affaire "Outreau" ? Au fil des dossiers qu'il rouvre, en s'appuyant sur ses propres archives, Dominique Verdeilhan décode les bases de notre justice pénale : de l'intime conviction au mandat de dépôt en passant par la prison avec sursis, la révision, la prescription, les circonstances atténuantes, la justice antiterroriste, l'influence de la presse, la souffrance des victimes... Un ouvrage qui conjugue la narration et la pédagogie.

Un impitoyable tueur à gages sommeille-t-il dans le coeur de tout amoureux transi ? Quel terrible dilemme pétrifie ce gamin de huit ans sous le regard haineux de son géniteur ? Est-on en droit de venger son "honneur" lorsque l'on est une femme de petite vertu? Quel parfum sacrificiel fait frémir le tout Périgueux en ce mois de juillet 1837 ? Par quel subterfuge le maître d'école de Veyrignac a-t-il pu tromper ses deux maîtresses ? Pourquoi la " Dordogne Valley" ne fut-elle pas toujours ce havre de paix prisé des anglophones ? Comment un banal couteau acheté le jour de Noël a-t-il permis de confondre un couple... d'étrangleurs ? A travers 16 histoires authentiques et romanesques, L'Audience est levée dépeint les moeurs périgordines du XIXe siècle en vous immergeant de la scène de crime jusqu'au prétoire. Une plongée passionnante dans l'univers de la toque et de l'hermine, où l'anecdote judiciaire côtoie parfois le fait historique.

L'imprimerie fait naître l'idée d'une diffusion large possible des livres. Des auteurs, des traducteurs et des éditeurs se mettent à viser un public nombreux et hétérogène. Quelles sont les stratégies qu'ils mettent en oeuvre dans des fictions narratives en français ?

L'Odyssée actualisée présente les aventures d'Ulysse et de ses hommes non seulement dans une langue riche et modernisée, mais aussi en ordre chronologique, contrairement à l'oeuvre originale, ce qui en facilite la compréhension. Ses personnages les plus connus : les lotophages, le cyclope, les Lestrygons, Charybde & Scylla, Circé, et Calypso !

Pourquoi devient-on lecteur de Jorge Semprun ? Comment comprendre l'émotion suscitée par ses textes et renvoyée en écho dans la riche correspondance reçue par l'écrivain ? A partir de ces lettres et d'une enquête personnelle, Françoise Nicoladzé analyse la réception d'un lectorat le plus souvent fervent, parfois critique mais surtout fidèle à une écriture qui met en perspective les tragédies du XXe siècle. Jorge Semprun, en témoignant des combats pour la liberté et de l'ombre glaciale de la déportation, appelle la reconnaissance pour cette transmission lucide et sereine. Mais le mouvement général de l'œuvre, servie par une culture européenne miroitante, fait également triompher les beautés de la vie et la tendresse des femmes. Cette mise en échec de la mort amplifie, au fil des générations, l'accueil de ces romans-mémoires en opposant au problème du mal l'étoilement de la fraternité.

" Le journal est fils de l'imprimerie : il est impossible sans elle. Rapidité de publication, périodicité régulière, faculté de se multiplier à l'infini, condensation d'une foule de matières dans un étroit espace, toutes ces conditions, qui sont l'essence même du journal, ne pouvaient être réunies quand l'imprimerie n'existait pas. C'est donc dans les temps modernes, et encore à une date assez récente, qu'il faut placer la naissance des journaux... Depuis que les journaux sont devenus une puissance, on leur a créé toute une généalogie. Le moyen-âge même a paru pour ces parvenus une origine trop récente, et c'est à Rome, en attendant la Grèce, qu'on a placé leur berceau. Au premier jour, quelque érudit, renchérissant sur ses devanciers, retrouvera dans des inscriptions de prétendues traces des journaux de Sparte et d'Athènes. Malgré l'autorité du docteur Johnson, malgré l'autorité plus considérable encore d'un des hommes les plus savants et les plus ingénieux de notre temps, on ne saurait voir des journaux dans les acta diurna de l'ancienne Rome. C'est avec aussi peu de fondement qu'on a fait naître les journaux à Venise : cette opinion repose uniquement sur l'étymologie du mot gazette, qui est incontestablement un mot vénitien. Au temps des guerres contre les Turcs, le gouvernement de Venise, pour satisfaire la légitime curiosité des citoyens, faisait lire sur la place publique un résumé des nouvelles qu'il avait reçues du théâtre de la guerre, et on donnait une petite pièce de monnaie, appelée gazetta, pour assister à cette lecture, ou pour prendre connaissance de ce qui avait été lu. De là, disent les étymologistes, le nom de gazettes appliqué aux feuilles volantes contenant des nouvelles, lorsque ces feuilles furent imprimées et livrées au public. . ".

DROIT BELGE L'audience marque l'aboutissement de la mise en état judiciaire. Elle cristallise le débat, dont elle constitue le dénouement. Mais encore ? L'audience se fait attendre, parfois au prix de délais gravement déraisonnables. - La récente crise sanitaire COVID-19, qui a forcé le recours à la procédure écrite, aurait-elle définitivement désacralisé les plaidoiries ? - Car après tout, à quoi sert vraiment l'audience ? - Ce momentum du procès répond-il aux besoins et attentes du justiciable ? Que peut-on y dire, y faire... ou pas ? Quelle est sa plus-value ? - Justiciable, juge, procureur, greffier, avocat... quels sont les rôles respectifs des acteurs de l'audience ? Doit-on encore s'y présenter la tête nue ? Soucieux d'oeuvrer sans tabou à la promotion de bonnes pratiques, un panel de magistrats et d'avocats soulève et examine avec toute la rigueur scientifique requise quelques questions choisies relatives à l'audience. - L'avocat peut-il dire et écrire tout et n'importe quoi ? En sa qualité d'acteur de la justice, est-il tenu à un devoir de loyauté lorsqu'il plaide ? - La plaidoirie doit-elle évoluer ? Pourrait-on finalement s'en passer ? - Le juge peut-il y poser des questions voire émettre des suggestions sans se dévoiler ni risquer la critique ? Les parties peuvent-elles, de leur côté, y poser des actes de procédure ? Lesquels, et selon quelles conditions de forme ? - Quelles sont les spécificités des audiences tenues par nos cours suprêmes ou nos juridictions disciplinaires ?

Comprend le Code judiciaire, certains actes connexes et des textes européens et internationaux. Comprend le Code judiciaire, certains actes connexes, des textes européens et internationaux : règlements sur la compétence, la reconnaissance et l'exécution des décisions, dispositions sur la signification et à la notification d'actes judiciaires,...

Ce prototype africain, dont le banjo à cinq cordes dérive, nous ramène aux origines, aux musiciens d’Afrique de l’Ouest, aux plantations des Amériques où il était l’instrument de prédilection des esclaves. Populaire au XIXe siècle par les minstrel-hows, il fut après la guerre de Sécession, élevé au rang d’instrument de salon et conquit l’audience des salles de concerts classiques. Il retrouvera un solide élan de popularité dans la seconde partie du XXe siècle, au coeur du folk revival et de la musique old time, sans oublier le bluegrass banjo.

Alexandre Dumas a trop vécu à bride abattue, a trop écrit de pièces de théâtre, de romans, d'impressions de voyage, de chroniques historiques, etc., pour être un épistolier assidu. Néanmoins sa correspondance permet de balayer les idées reçues qui se sont constituées en légendes réductrices. Elle n'avait fait jusqu'ici l'objet que de publications dispersées. Aussi, l'édition de sa Correspondance générale s'imposait-elle, à l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Tirais Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo a trouvé une audience égale à sa popularité.

Le millionnaire : oeuvres de Paul de Kock.... Le petit IsidoreDate de l'édition originale : 1878Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces œuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces œuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.Pour plus d'informations, rendez-vous sur le site hachettebnf.fr

"Jamais nous n'avons été à ce point testés sur la difficulté de juger des faits sans faillir face à l'émotion de se venger". V13 est le nom du procès historique des attentats du 13 novembre 2015, qui ont tué 130 personnes et blessé des centaines d'autres à Saint-Denis et à Paris. Une charge émotionnelle hors normes. Une salle d'audience construite pour l'occasion, un budget de 10 millions d'euros. 1 800 parties civiles, 1 300 blessés, 330 avocats, 20 accusés dont le plus connu, Salah Abdeslam. Azzeddine Ahmed-Chaouch, journaliste à Quotidien et Valentin Pasquier, dessinateur judiciaire pour France Inter, Le Parisien et Ouest France, ont couvert les 9 mois de ce procès. Ils ont assisté aux audiences, rencontré les victimes, les avocats, les parties civiles, les policiers et rapporté les propos de Salah Abdeslam. Ils ont tout vu, tout entendu, tout noté. De la salle d'audience aux couloirs du Palais, en passant par les lieux privés réservés aux témoins. Ce qu'il faut savoir sur la plus grande audience criminelle jamais organisée en France est dans cet ouvrage. Au nom de notre histoire, de notre démocratie, de notre combat contre le terrorisme.

A l'heure d'Internet, tout le monde peut prendre la parole en ligne et créer son propre média. Que ce soit sur LinkedIn, Instagram, YouTube ou TikTok, les exemples de ceux qui vivent de leur contenu ne manquent pas. Leur point commun ? Ils ont réussi à créer un système marketing et de vente ultra-efficace. Alors que sur Internet, la communication passe principalement par l'écrit, savoir maîtriser les mots qui vendent est une compétence indispensable. Dans ce livre, Nina nous explique comment créer un système de vente efficace grâce au copywriting : Se démarquer sur les réseaux sociaux Engager sa communauté grâce à sa newsletter Rendre l'achat évident avec ses pages de ventes

En 1958, Harvey Kurtzman, le créateur du magazine MAD, proposa à l'éditeur de livres de poche Ian Ballantine un concept tout à fait novateur : publier directement au format livre un recueil de quatre BD satiriques, certaines à forte teneur autobiographique, mais toutes au vitriol, destinées à un lectorat adulte. Il faudra attendre plusieurs décennies avant que ce concept se popularise sous l'appellation "roman graphique". En avance sur son temps, C'est la jungle ! (1959) fut à l'époque un relatif échec commercial, mais son originalité et sa réussite artistique eurent un impact extraordinaire sur plusieurs générations d'auteurs de bande dessinée, de Robert Crumb à Art Spiegelman, en passant par Georges Wolinski, qui tous lui rendent hommage dans ces pages.

"Il n'est pas facile d'aborder une vie spirituelle quand on ne sait pas où commencer, alors peut-être ici notre aide, celles des maîtres d'ascension comme vous aimez à nous appeler, peut-elle être utile. Nous aimerions vous apprendre à vivre de manière plus saine, mais aussi à vivre avec notre présence et aussi notre aide de manière bien plus pragmatique que vous ne pouvez l'imaginer ; alors, ici, dans ce livre, nous allons commencer un voyage plein de merveilles... " . Sylvain Didelot est conférencier, écrivain et accompagnant spirituel. Son oeuvre est de guider et faire accepter à chacun sa propre divinité, révélant ainsi à tous de nouvelles possibilités d'interprétations et de manifestations du monde qui nous entoure. Sylvain Didelot habite au Canada, il bénéficie d'une large popularité, cet ouvrage est son 5ème et TERR2 bénéficie d'une large audience.

Plus que le simple compte rendu judiciaire du plus long procès d'assises de l'histoire nationale - six mois ! -, cet ouvrage propose des extraits de la totalité des audiences, choisis en fonction de leur intérêt et de leur importance pour permettre de saisir et de comprendre l'ensemble du dossier. Audience après audience, le lecteur retrouvera non seulement les péripéties des débats, mais aussi les moments majeurs du procès : acte d'accusation, témoignages des historiens, réquisitoires, plaidoiries. Jamais, lors des grands procès d'après la Libération - à commencer par celui du maréchal Pétain -, les déportations de juifs n'avaient été retenues en tant que telles. Il aura fallu un demi-siècle pour que les complices français de ce crime contre l'humanité soient appelés à rendre compte. Les principaux inculpés étant décédés durant les seize années d'instruction, seul l'ancien ministre Maurice Papon était présent dans le box des accusés pour répondre de son action de secrétaire général de la préfecture de la Gironde, de juin 1942 à août 1944 et, à ce titre, de responsable du service des questions juives. À travers l'exemple de Bordeaux, c'est toute la législation et la répression antisémites de l'Etat français et sa collaboration avec les autorités nazies que les débats ont éclairées. Un document capital, référence obligée pour comprendre une part essentiel notre histoire au XXème siècle.