Éposie

Après un recueil de nouvelles Tourbillons publié en 2014 aux éditions du net, Catherine Guyot nous présente Eposie, un livre de poésie et de textes poétiques qui donne pas seulement à penser mais à entendre et à ressentir. Les mots chantent, se déposent sur la feuille et puis dans un souffle s'envolent. Eposie appelle le lecteur à tourner les pages, pour aller au contact de la voix et de ses silences, pour voyager de petites planètes en petites planètes.

Quand son ami d'enfance, après s'être fait dérober un diamant très particulier, devient le principal suspect dans une affaire de meurtre, la détective Posie Parker jure qu'elle blanchira son nom. Aidée de son assistant Len, Posie se rend vite compte que les apparences sont trompeuses, et que le monde glamour du théâtre et des boîtes de nuit londoniennes s'avère bien plus dangereux qu'elle ne l'aurait imaginé. Qui est exactement la dangereuse Lucky Lucy Gibson ? Et qui a-t-elle tué dans le hall de l'hôtel Ritz ? Et plus important encore, qui a bien pu kidnapper Mr Minks, son chat adoré ?

Un cosy mystery doux comme le miel... avec une pointe de piment ! Lorsqu'on demande à Posie de retrouver un explorateur de renommée mondiale disparu, elle se retrouve une fois de plus en eaux troubles. Elle doit composer avec une famille aristocratique déchirée par la haine, un meurtre bizarre dans une maison de campagne anglaise et un mystérieux indice laissé par l'aventurier perdu. Dans cette affaire épineuse, tout le monde a une bonne raison de vouloir la mort de l'explorateur... Posie mène l'enquête dans la région des Cotswolds anglais, à travers le sud glamour de la France, jusqu'à la mystérieuse île d'Ortigia en Italie, puis dans les tombeaux des Pharaons en Egypte. Mais est-elle suivie par un tueur de sang-froid ? Et où a disparu Len, son quasi-petit-ami ?

Mensonges, espionnage, star de cinéma et meurtre Nouvel an 1922. L'Inspecteur Richard Lovelace de Scotland Yard a invité Posie pour l'accompagner dans une mission sous couverture. Leur destination ? Une scintillante fête du nouvel an au Manoir de Maypole, la demeure de Lord Robin Glaysayer, perchée au sommet d'une falaise. Parmi les douze invités présents, on trouve une star de cinéma, un artiste, un noble italien, un espion du gouvernement et une voyante. Alors que le blizzard rugit dehors au moment où le meurtrier attaque, les compétences de l'inspecteur et de Posie vont être mises à rude épreuve pour trouver le meurtrier avant qu'il ne frappe une nouvelle fois. Mais le danger se cache dans tous les coins : qui est exactement ce mystérieux invité de treize ans ? Pourquoi Posie fait-elle l'objet d'attentions spéciales ? Reverra-t-elle Alaric Boynton-Dale un jour ? Ce délicieux troisième tome des aventures de Posie Parker réunit tous les ingrédients des enquêtes et des mystérieux meurtres de l'âge d'or du Crime. Vous aimez les crimes historiques pleins d'actions et avec une protagoniste intrépide ? Alors lisez au plus vite Meurtre au Manoir de Maypole !

L'tude la plus approfondie du sujet jusqu' prsent, Les "Ensenhamens" occitans runit les rsultats de quatre enqutes distinctes mais complmentaires menes sur la posie didactico-courtoise en Ancien Occitan. Une tude smantique du terme dmontre l'existence au moyen ge d'un genre appel ensenhamens et fournit les premires indications sur le caractre prcis des pomes ainsi dsigns. Une analyse fouille des travaux prcdents consacrs ce genre dgage les pripties de la tradition critique depuis le dbut du dix-neuvime sicle jusqu' nos jours. Un chapitre thorique propose une dfinition plus moderne et plus pertinente du genre dfinition proprement littraire en rapprochant les ensenhamens de la tradition potique qui les a engendrs. Finalement, un essai de dlimitation du genre situe les ensenhamens par rapport aux genres courtois et didactiques les plus apparents, moyennant l'examen dtaill d'une trentaine d'uvres qui constituent des cas-limites entre ces genres. Embrassant la quasi-totalit de la posie non-lyrique en Ancien Occitan, cette tude apporte du nouveau sur des genres aussi varis et aussi ngligs que les nouvelles en vers, les allgories d'amour, les ptres amoureuses, les ptres didactiques et les sirventes pour jongleur, tout en traant avec prcision les limites du didactisme courtois qui caractrise les ensenhamens. Par sa thorie de l'volution des genres courtois non-lyriques partir de la chanson, elle renouvelle compltement notre conception de la courtoisie au moyen ge et de la fonction de la thmatique courtoise dans la posie mdivale.

Est-il encore possible de parler des Tristes d'Ovide ? [... ] Nous voulons carter tout sentimentalisme et nous rejetons l'expression romantique de la douleur. Nous sommes positifs et il ne nous dplat pas que les potes soient exils. [... ] Or Anne Videau-Delibes porte ici un tmoignage qui est celui de la modernit. [... ] Elle n'est certes pas positiviste mais elle sait aussi dpasser le subjectivisme. Elle comprend que le destin d'un auteur n'est ni ngligeable ni suffisant pour expliquer l'uvre ou d'abord pour la comprendre. Ovide crivait les Tristes parce qu'il tait en exil ; il souhaitait sans doute les utiliser comme une supplique pour son rappel. Mais il songeait d'abord en faire une uvre et il se demandait comment tirer quelque posie d'une aussi cruelle matire. Il y parvenait par le langage, dont les figures mimaient une exprience originale et universelle de l'espace et du temps : la rupture, la brisure, la sparation. [... ] On aboutit un rsultat singulier : il idalise sa posie tout en rejetant le sublime. Il dcrit en style pathtique une exprience o l'hrosme ne peut rien. Il n'a pas de consolation morale. Seule lui reste la beaut de sa douleur. Alain Michel

Ce dix-neuvime volume de la collection prsente treize articles qui, avec de multiples exemples, rvlent l'impact des nouvelles techniques ou des mouvements de progrs dans les arts comme dans les expditions lointaines vers des terres et des peuples encore inconnus. La fiction, la mtaphore, la posie ou le dynamisme du thtre ont leur part dans le grand lan de curiosit vers toujours plus de savoir. Mme les checs, les hsitations, les rivalits n'arrtent pas la fascination de l'homme de la Renaissance pour l'histoire des origines, ni la volont de trouver toujours mieux ce qui peut largir les possibilits ouvertes pour l'avenir.

Le Cabinet de Monsieur de Scudry (1646) est le muse imaginaire d'un pote renomm, une srie de 110 pomes commentant plus de 110 tableaux, rels ou fictifs, de peintres, connus ou obscurs, Italiens, Franais, Flamands, Hollandais et Allemands, des XVe, XVIe et XVIIe sicles. Catalogue de peintres calqu sur la disposition des cabinets rels, l'ouvrage est aussi une promenade, un riche rpertoire de genres et de sujets. Mythologie, portraits, nature morte, tableaux de genre, Scudry se pose en connaisseur et en critique d'art . Cette ekphrasis (texte commentant des uvres d'art) du XVIIe sicle est enfin un discours tenu par la posie sur la politique du temps, et surtout sur l'illusion picturale. Le pote, affichant sa lgitimit absolue, et clbrant l'art pictural, illustre et renforce son pouvoir pour dire simultanment le mot et la chose, tandis que la peinture n'est qu'un intermdiaire entre la chose et le mot.

Les Scudry furent longtemps mconnus et mpriss par l'Universit et l'ensemble des lettrs franais. On considrait Georges de Scudry comme un matamore, qui s'tait fourvoy dans la querelle du Cid , et sa sur Madeleine comme une prcieuse ridicule , qui avait crit d'interminables et invrasemblables romans pour l'amusement de pecques de province. Quant Marie-Madeleine, l'pouse de Georges, ses lettres se rencontraient au dtour des ditions de Bussy-Rabutin, mais on ne s'y attardait pas. Depuis une trentaine d'annes, on est revenu de ce discrdit simpliste et injuste. On a vu paratre des rditions des uvres de Georges et de Madeleine, des analyses de leurs livres, des biographies, de nombreux articles. On a dcouvert en Georges un homme de thtre et un amatuer d'art passionnant, en Madeleine un des gnies de la littrature romanesque franaise, en Marie-Madeleine une pistolire de talent, fort comparable Mme de Svign. Ainsi vnement qui et paru totalement impossible il y a quelques lustres plus de cinquante chercheurs se sont runis en octobre 1991 au Havre (la ville de Scudry) pour clbrer ce renouveau et confronter leurs analyses. Ce colloque international fut pluridisciplinaire (l'on y traita du thtre, de la posie, du roman, de la critique artistique, de la politique, de la philosophie) et fait date dans l'histoire de la critique littraire.

Hritier du romantisme anglais, Browning est aussi un prcurseur exceptionnel de la posie moderne, offrant un relais inattendu entre les potes mtaphysiques du XVIIe sicle d'une part, et Eliot ou Pound de l'autre qui reprendront la forme et les techniques du monologue dramatique, instrument potique privilgi dont s'tait servi leur devancier avec autant de matrise que de subtilit pour donner la parole ses dramatis personae. Prophte, voyant, analyste dli des motifs et des signes humains, Browning est un pote qui appuie son ralisme et son interprtation symbolique du rel sur une potique de la modernit proche de Baudelaire. Mais son exploration, la fois dialectique et mystique de l'univers, constitue galement un tmoignage lucide des bouleversements et des mutations idologiques qui ont secou la priode victorienne. La prsente tude retrouve les lignes de force, la structure d'une thmatique profonde conue comme un rseau organis de motifs rcurrents ou d'images obsdantes ; elle reconstitue un univers imaginaire, un paysage tout personnel de prfrences et de rpulsions pour certains lments, certaines matires, certaines catgories et formes sensibles. Mais s'il induit rveries et sensations (au sens bachelardien et richardien de ces termes), l'univers imaginaire se conoit aussi comme mise en scne et travail de dsirs inconscients, lieu d'une activit fantasmatique. Psychobiographie et psychocritique se conjuguent ici pour aboutir au double dvoilement d'un mythe personnel et d'un ordre cach de l'art.