Guillon mathilde Millet

C'est en 2008, lors d'une réception après spectacle du Festival d'Avignon que le dessinateur est présenté à la chorégraphe par un ami commun. L'auteur de bande dessinée veut apprendre à danser, la danseuse l'invite plutôt à venir dessiner son travail. C'est ainsi qu'est née « Mathilde, danser après tout », un épais volume de grand format publié chez Denoël Graphic. Dans les 176 pages de ce livre, à partir d'entretiens, le bédéiste raconte le parcours chorégraphique qui a permis à la jeune danseuse fauchée, qui dansait à New York sans trop savoir ce qu'elle faisait, de diriger aujourd'hui un Centre chorégraphique national et de figurer parmi les chorégraphes les plus reconnues de la scène française.

L'ouvreur qui voulait brûler les planches les dessine

Conquis par le travail de la chorégraphe depuis la période où il bossait comme ouvreur au Théâtre de la Ville, Olislaeger tente de transcrire en dessins à la fois les intentions de la chorégraphe et les émotions qui peuvent naître dans le corps des danseurs et celui des spectateurs. Il cherche aussi par moments à révéler une vérité plus intime de la danseuse, mais l'exercice est périlleux quand on sait que le livre a bénéficié pour sa publication du soutien du Centre national de la danse et que, pour réaliser ce livre, le dessinateur a séjourné à Montpellier et été accueilli dans les bureaux de la chorégraphe. Difficile de mordre la main qui vous a nourri.

Pourtant, ce n'est que lorsque la BD révèle les fêlures de la chorégraphe que le projet se met à avoir un sens : lorsqu'au bout du fil son ancien partenaire, Jean-François Duroure avoue qu'il ne peut témoigner pour le livre, car c'est trop dur pour lui encore aujourd'hui d'évoquer le travail de son ancienne complice, qui a poursuivi seule le travail qu'ils avaient imaginé à deux (et que la maladie empêchait alors Duroure de continuer), lorsque l'on comprend à travers les aveux de Mathilde Monnier elle-même que son travail, toujours intuitif, sensitif, instinctif, a parfois du mal à s'expliquer au travers des mots ou à se justifier de façon cohérente, si ce n'est par le retour biographique sur des blessures d'enfance.

Dessiner l'invisible

Olislaeger cherche un langage graphique pour transcrire les corps en mouvement. Un langage fait de répétitions, de positionnement des croquis dans l'espace de la page : tantôt avalanche, tantôt apparition singulière, très souvent bandeau répétitif qui rappelle les dessins des zootropes, ancêtres du cinéma. Étonnamment, on ne parle presque jamais de musique dans les pages du livre, comme si la bande-son de toutes ces pièces dansées n'était qu'un support mineur. La musique de Katerine est réduite à ses textes, celle de plusieurs spectacles est tout simplement passée... sous silence. En revanche, alors que les pages d'entretiens et de rencontres s'étalent sur de grandes images noir et blanc, les chorégraphies sont retranscrites avec de petits dessins qui envahissent l'espace, dans des pages chargées de corps en déséquilibre et en mouvement, alignés à l'infini, et ponctués par des à-plats de couleurs.

Bien que le boulot de François Olislaeger soit considérable, je suis resté un peu en marge de ce projet. Ni iconoclaste, ni vulgarisateur, il semble parler à ceux qui ont déjà vu les spectacles évoqués et qui connaissent bien les personnages dont il est question. Certes, Philippe Katerine et Christine Angot ne sont pas des inconnus, mais l'album ne les présente pas, considérant que le lecteur, cela va de soi, connaît ces artistes comme il connaît sans doute le travail de Mathilde Monnier. À quoi bon alors lui raconter tout cela dans un livre ? Ne suffit-il pas de l'inviter à boire un verre à la fin d'un spectacle, où l'on croisera forcément ces pipoles artistiques, venus échanger des félicitations avec la chorégraphe.

Mathilde Monnier semble avoir parcouru bien du chemin depuis qu'elle dansait dans sa chambre à New York, en kilt, avec un complice et qu'ils étaient inséparables. On s'étonne que ce passage de la contre-culture à la reconnaissance institutionnelle, ce grand écart entre le programme artistique instinctif et le rôle de cerbère officiel de la danse contemporaine ne soient pas présentés comme un paradoxe. Est-ce juste le passage du temps et des modes ou la présence au bon endroit et au bon moment ? Est-ce l'effet d'un renoncement, d'un hasard ou d'un travail d'infiltration des lieux du pouvoir chorégraphique ? Le livre ne répond pas à ces questions, car il ne peut évidemment pas les poser.

Ce qui est bon, c'est que tout le monde y est allé de son petit commentaire, après l'annonce du licenciement sec des deux larrons, Didier Porte, qui a eu le bon goût de l'annoncer lui-même, et Stéphane Guillon, qui a eu le plaisir de le découvrir dans la presse.

Alors que Philippe Val estime qu'il a été porté « en permanence » atteinte à son honneur autant qu'à celui de Jean-Luc Hees, le patron de Radio France. « Il faut se dire : mais où ailleurs peut-on supporter une chose pareille, se faire pourrir à l'antenne », interroge-t-il ? D'ailleurs, il soupçonnerait même que le travail des autres gars de la matinale ait été « occulté » par les élucubrations des deux zouaves preneurs d'antenne en otage...

D'ailleurs, c'est leur faute, strictement, puisque personne « ne les a pas emmerdés une seconde : ils se sont mis en boucle seuls dans leur tête, ils se sont mis à aller de plus en plus loin et ils ont fait preuve d'une déloyauté constante », ajoute-t-il.

Alors évidemment, la rédaction de ActuaLitté ne partage pas les commentaires du monsieur de France Inter, et ne s'en est jamais caché. Du tout, manquerait plus que ça. D'autant plus que l'on parle tout de même de deux écrivains, qui ont publié leurs recueils de chroniques comme des Desproges en son temps, alors le sujet nous est d'autant plus cher.

Politikement corrects

Bref, parmi les réactions sympathiques des politiques français, on pourra d'ores et déjà noter celle de François Bayrou, fraîchement réveillé pour l'occasion. « La démocratie a besoin d'humoristes, même s'ils y vont parfois trop fort, même s'ils sont parfois acides, même si c'est désagréable pour ceux qui sont l'objet de leurs sarcasmes », estime le président du MoDem. Et dans tous les cas : « C'est une décision qui porte atteinte à la nécessaire liberté d'expression. » Merci François.

Europe Écologie, à travers Eva Joly n'a pas non plus tardé à dégainer : « Nous l'avons vu avec la nomination par le Président de la République des têtes de la télévision et de la radio et nous apprenons que Stéphane Guillon et Didier Porte ont quitté France Inter, tout cela est très inquiétant. » Eh oui, il y a quelque chose de politique dans la décision de renvoyer les deux gus...

Enfin, la porte-parole du mouvement de Dominique de Villepin, République Solidaire, qui s'est fait casser les dents au lancement, par la défaite des bleus, sera le plus acerbe : « Le pouvoir est-il affaibli au point de ne plus supporter ses bouffons ? » Marie-Anne Montchamp, députée UMP, d'ajouter : « En intervenant pour obtenir leur éviction, a-t-elle ajouté, l'État s'affaiblit plus encore en allant dans le détail et le particulier alors même qu'aujourd'hui, il lui appartient de définir des caps et des priorités, et de prendre plus que jamais de la hauteur ».