Méliane Sorgue

L'auteure, Méliane Sorgue, nous plonge dans les drames de l'existence. Elle nous fait découvrir les aspects tragiques de la vie de trois femmes évoluant dans des milieux différents à la même époque. Elles sont nées dans les années trente, en France, dans un milieu ouvrier pour Violette, sans foi, un milieu bourgeois catholique pour Anémone et rural pour Marguerite, sans obligation ni opinion religieuse. Elles ont connu la guerre à l'adolescence sans traumatisme flagrant mais leurs vies n'ont pas été agréables à partir de leurs mariages. Deux d'entre elles ont été malmenées lors de leur nuit de noce car, en ces temps-là, on arrivait vierge au mariage, sans préparation, sans conseils, mais le pire était à venir. Elles ont affronté des épreuves terribles telle la mort d'un enfant et ont trouvé, chacune à sa manière, le moyen de survivre jusqu'à leur confrontation avec l'Au-delà. L'auteure nous fait quelques révélations sur ce qui peut nous attendre dans le monde de l'invisible. La mort est parfois plus douce que la vie. Quelques citations d'écrivains célèbres adoucissent l'événement irréversible. Leurs prénoms, Violette, Anémone, Marguerite ont inspiré le titre du livre "Bouquet artificiel". Le choix de ces prénoms est déjà révélateur d'un problème de société. Ce bouquet est artificiel puisqu'il est créé sans amour et puisqu'il aboutit au cimetière. Ces trois femmes ont un point commun révélé par une femme prénommée Rose. Méliane Sorgue veut rendre un hommage à ces femmes qui ont existé et faire comprendre à la génération actuelle, plus libre et plus éduquée, plus au fait de tout ce qui nous concerne, nous les femmes, la chance qui les protège.

Paris, 1975 : les années pop, le papier mural à fleurs, les pattes d'eph'... Eugène Tarpon, un ex-gendarme désabusé, a quitté la police à la suite d'une bavure pour s'établir détective privé à son compte. Tarpon est un brave type au grand coeur, toujours prêt à défendre les plus faibles. Mais la chance lui tourne décidément le dos... Un soir, après quelques verres de trop, il décide de renoncer à son nouveau métier et de retourner vivre chez sa mère, en province. C'est alors qu'au beau milieu de la nuit, Tarpon voit débouler à sa porte une jeune femme en état de choc, qui répond au doux nom de Memphis Charles. Memphis a un sérieux problème : sa colocataire a été égorgée et elle a peur que la police l'accuse du crime. N'écoutant que son courage, le détective va se porter à son secours et se retrouver entraîné dans un tourbillon d'événements qui le dépassent totalement...

Après Le Bureau des atrocités, voici une nouvelle aventure de Bob Howard, employé de La Laverie, une agence de renseignements ultrasecrète. Elle tente de sauver notre monde des entités terrifiantes surgies d'autres dimensions. Cette fois, Howard doit récupérer une arme redoutable dont s'est emparé un milliardaire américain qui l'a trouvée dans un sous-marin soviétique échoué au fond du Pacifique. Et il lui faut résister aux charmes de Ramona Random, son équivalent américaine à la beauté fatale. Sans négliger une authentique sirène venue d'un autre monde. Charles Stross s'était inspiré de H.P. Lovecraft dans Le Bureau des atrocités. Il rend ici hommage à James Bond et à Ian Fleming.

"Aujourd'hui, avec ce recueil, la poète, dans la tradition, enchante le banal pour le métamorphoser en poésie. Elle nous montre ce détail qui ouvre le monde de notre mémoire, de notre imaginaire. L'image cligne de l'oeil et disparaît, nous laissant rêveurs. Le lecteur s'évade alors dans une émotion furtive comme un frisson de bonheur. Il aime la simplicité de la langue, connait la difficulté de créer des choses simples". Extrait de la préface d'Alain Lacouchie. Pique-nique d'automne sous un vieil arbre ridé Un chat nous observe Rose trémière solitaire dans le pré me rappelle ma mère

Je m'appelle Méline, connais-tu mon Tonton Caillou ? Je vais te le présenter grâce à cette histoire. Viens vivre avec nous des aventures extraordinaires !

Le Lauragais audois, habituellement si calme est devenu en quelques jours le terrain de chasse d’un redoutable tueur en série. Pour la première fois de sa longue carrière, le major José Lopez, de la Section de Recherches de Montpellier, est dans l’impasse. Les assassinats se succèdent à une cadence infernale, sans que gendarmes et policiers, ne découvrent la moindre trace ou le moindre indice. Deux prostituées, une juge d’instruction, une gendarme adjoint, une journaliste, et bien d’autres, sans le moindre fil conducteur. Les signatures de ce fou sanguinaire, font froid dans le dos. Il poignarde ses victimes, viole leurs cadavres, et ampute leur index droit qu’il emporte comme trophée. Harcelés par la hiérarchie et par les autorités judiciaires, ridiculisés par la presse et provoqués par le tueur, José Lopez et ses collaborateurs, parviendront-ils à mettre le serial killer, hors d’état de nuire, avant que la liste des victimes n’atteigne un seuil de non retour ?

Découvrez la Sorgue à travers la légende ! La Sorgue, eau miraculeuse jaillie des sols de Fontaine de Vaucluse, est la plus importante exsurgence de France. Au travers des âges, cette eau était source d’histoires et de légendes. Entre mythe et réalité historique, la rivière nous laisse dériver dans le passé trouble de la région. Laissez-vous emporter par le courant et découvrez les moindres recoins de la Sorgue.

La destinée d'Eliane Amado Lévy-Valensi est unique. Cette philosophe, psychanalyste et intellectuelle juive a longtemps fait figure d'héroïne occultée d'une époque qu'elle a pourtant marquée de ses batailles avec ténacité, générosité et constance. Le cours de sa vie et ses engagements audacieux ont conditionné son oeuvre et accompagné les soubresauts d'un XXe siècle fécond entre désespoir et espérances. Née en Provence au lendemain du Premier Conflit mondial dans une famille de Juifs séfarades assimilés, elle subit la Shoah de plein fouet avant de céder au chant des sirènes du jeune Israël. Cet essai rend justice à la mémoire d'une femme libre et engagée, philosophe et psychanalyste, dont l'oeuvre pluridisciplinaire mérite admiration et reconnaissance.

Après l'achat d'une résidence estivale à Pont-de-l'Arche en Normandie, le 10 juillet 1891, Massenet tisse des liens amicaux avec l'abbé Henri Hazé, alors curé de la paroisse de Sainte-Marguerite-sur-Duclair. Né le 6 janvier 1854 à Elbeuf, l'abbé Hazé est lui-même musicien, "une nature élevée, à l'esprit curieux, au coeur chaud, très incliné vers l'art, et ami du beau sous toutes ses formes". Ayant "un goût très vif de la musique religieuse" , il fait éditer en 1894 un premier recueil de pièces d'orgue où figurent notamment des pièces de d'Indy, Guilmant, Vierne ou La Tombelle. Parallèlement, Hazé en prépare un second qu'il achève peu avant sa mort, survenue le 28 février 1895, mais qui ne sera publié que trois ans plus tard par Henry Eymieux. Ce volume, dont nous n'avons trouvé aucun exemplaire dans des collections publiques est, en effet, annoncé dans la Revue musicale Sainte-Cécile du 1er juillet 1898. Les notices biographiques des auteurs confirment la datation probable du volume où se trouve l'Offertoire de Massenet : mention du décès de Georges Mac-Master, le 31 mars 1898 ; passage de Charles Tournemire en tant que titulaire de l'orgue de Saint-Nicolas-du-Chardonnet de décembre 1897 à mai 1898. Sa composition est pourtant bien antérieure puisque le manuscrit, récemment apparu lors d'une vente aux enchères à Deauville, est daté et signé "Pont-de-l'Arche /été 1894" . Ainsi, Massenet compose son Offertoire dans la foulée de l'édition du premier recueil et offre son manuscrit à l'abbé Hazé dans la perspective de la publication d'un second, comme en témoigne une lettre du 15 septembre 1896 : "Vous souvient-il d'un offertoire écrit pour le pauvre abbé Hazé ? Je retrouve le manuscrit et vous l'offre. L'offertoire va paraître chez un éditeur".

Un château et son grand domaine. Un couple de nobles fortunés y vit avec un fils et deux filles en âge de quitter leur somptueux cocon. C'est alors que le comte embauche Arthur, un jeune jardinier, pour remplacer l'ancien, qui part en retraite. Le grand écart social, la distance imposée par les parents entre lui et leurs deux filles resplendissantes, vont réveiller son orgueil. Par la musique, il sait qu'il peut s'élever à leur hauteur. Mais, harcelé par la fille aînée, il se fera renvoyer avant d'avoir pu se dévoiler. Elle voulait protéger sa jeune soeur rêveuse, de son influence et des sentiments qui auraient pu naitre entre eux, inconcevables... Les intérêts et les projets familiaux vont être mis en danger, lorsqu'une trompette ira à la rencontre du grand orgue de la cathédrale, révélant des passions et des sentiments refoulés, qui finiront par bouleverser les projets de cette famille de la haute société.

A l'occasion du service militaire, vers la fin de la guerre d'Algérie, un séminariste passe du confort ouaté de l'institution au tohu-bohu de l'Armée. Tout vacille. Il se met à douter. Et si le choix qu'il croyait le sien, venait des autres ? Il ne verra plus les rites du même œil, son regard devient critique. Il garde la foi mais doute de l'institution. Plus rien dès lors pour brider ni son caractère, ni son indépendance. Un voyage intérieur dans la tradition du roman psychologique qui remonte aux sources de l'enfance.

Aux environs d'Agen, un curé de campagne, ivre de solitude, s'est pris de passion pour les vieilles orgues de son église. Deux jeunes facteurs, envoyés par les Monuments historiques, viennent le restaurer. En trois jours tout bascule. Les passions se déchaînent autour de l'instrument. La société révèle son vrai visage ; l'évêque, le maire, la police interviennent ; le curé de campagne reste seul. L'orgue n'est pas un instrument comme les autres. L'accord plat et indéfini remplit l'espace à la manière d'une brume. Comme si les orgues se suffisaient à elles-mêmes et n'avaient pas besoin d'une mélodie et d'une mesure pour exister. Comme si elles étaient capables de tout réduire en nous et d'y laisser leur trace pour toujours.

En cette Pâque 1960, que fait Lancelot sur la plage de Salé, devant la citadelle des Oudayas ? Aujourd'hui marié, à peine rescapé d'un attentat, il se prépare à accueilir ses amis au coeur d'une bâtisse de légende, dans la grand salle tapissée de fresques dues au pinceau de son frère Armand. De Rabat, de Salé, de Paris, les invités débarquent, se pâment devant les fresques. Lancelot s'explique avec son humour coutumier : la crémaillère n'est que le signe de son propre sacre. Durant ce week end, rien à signaler, à part une tempête où l'océan rampe vers le Château, et l'arrivée inopinée de son ami Benamar, qui donnera des nouvelles de l'Algérie en guerre. La bonne humeur revient avec le soleil au dernier jour de ces vacances. Vingt ans plus tard, chaque invité se remémore cette Pâque : chacun se rend compte que, à un moment impossible à isoler, une Grâce a pris possession du Château sur la plage. Lancelot, alias Millecam, prend sa plume pour relater les multiples moments de cette grâce dans le labyrinthe de son oeuvre (Sous dix couches de ténèbtres, Et je vis un cheval pâle, Une légion d'anges, Choral, La Quête sauvage...) Ce Point d'orgue, monument du discours intérieur, figure la charnière qui unit le versant algérien de l' oeuvre de J-P. Millecam au versant marocain (Le défi du petit archer, Trois naufragés du Royaume, Ismaël et le chien noir, Tombeau de l'Archange, Ismaël...)

Les personnages de ces courtes nouvelles, saisis dans leur quotidien, sont souvent des solitaires. Ils ont un passé que l'on devine lourd. Qui met parfois de longues années à resurgir. Mais quelque chose, un jour, se produit. Surgit alors dans leur vie, un moment de grande intensité qui tout à coup, qui change le regard que les autres portaient sur eux. Luka, Jérémie, Corentin, Jeanne sont alors perçus dans leur vérité, et n'en deviennent que plus proches du lecteur. Jusqu'à devenir nos complices.

Les membres de "l'Ensemble" , un groupe de chanteurs lyriques, croient se réunir pour fêter leur dix ans d'existence. Mais Marc, l'un des pionniers, en annonce la dissolution. De sa maladie qui le condamne à court terme, il ne dira rien. Le temps d'une nuit de crise, où les langues se délient, chacun se positionne, exprime ce que créer de la musique - ou faire partie d'un groupe - peut avoir de vital. Pour les membres de "l'Ensemble" , cette cérémonie de la mémoire est tout autant l'histoire d'une fin qu'un récit des origines ; l'étape ultime d'un deuil inachevé. La pièce est lauréate du concours d'écriture des Maisons Mainou 2019.

Capitaine Zorgue est un projet de BD humour-SF auto-édité. Les meilleurs scientifiques du monde ont construit un vaisseau ultra-performant pour échapper à la Terre qui se meurt peu à peu. Ils ont donc choisi les meilleurs pour partir dans une mission sans retour afin de trouver une nouvelle planète habitable. Les meilleurs ayant refusé, on a fait un équipage avec ceux qui restaient. Le Capitaine Zorgue est le capitaine de ce superbe vaisseau et de son tout aussi superbe équipage.

Ce second volume des Lettres à l'Amant s'étend du 6 septembre 1963 au 9 juillet 1964, c'est-à-dire tout au long de l'année universitaire pendant laquelle Mireille Sorgue prépare propédeutique à Toulouse. Dans le premier volume, qui fut salué par une critique unanime comme un événement littéraire, Mireille Sorgue, émerveillée par cet amour qu'elle voyait surgir en elle, a décrit au jour la journée la naissance du sentiment amoureux, et son affermissement, et son affirmation, dans une prose d'une sensualité jamais égalée. Ici, l'amour parle en maître, ayant donné à Mireille Sorgue toute la sagesse et toute la suavité du monde. A vingt ans à peine, elle sait pouvoir écrire à l'Amant, plus âgé qu'elle : "Et je peux bien être petite, il n'empêche que je te mets au monde, puissante comme la terre-mère, et parce que tu es beau, mon enfant, mon amant, je m'éprouve infinie. ". . Infinie, telle est cette correspondance ; infinie, telle est cette écriture ; infinie, telle est cette passion d'un amour culminant. H. B "Au fil des mots, elle est de plus en plus belle, Mireille Sorgue. Tellement sérieuse, dans sa recherche du bonheur de vivre. Poignante". Geneviève Brissac / Le Monde

J'ai écrit également un petit texte, Le Carnet mauve. Il me plaît, même si je suis incapable d'expliquer ce que je lui trouve d'avenant. On dira simplement qu'il brosse le portrait en filigrane d'une jeune fille de notre temps, qui est une sorte de Carmen contemporaine, à la fois sainte et putain.

Cela fait soixante ans que son père lui manque... La Seine coule à ses pieds tourmentée, submerge les quais. Au loin Notre-Dame de Paris projette son ombre rassurante. La neige drue de décembre fouette une carcasse chétive qui sur le parapet affronte les bourrasques quand la vision revient, ravageuse : sur l'autre rive dans un paysage hivernal un corps se détache, celui de l'homme disparu en Russie dans une bataille insensée entrée dans l'histoire. Il gît, rigide, et tout blanc déjà du givre qui un à un effacera les traits d'un visage trop peu connu, tandis que l'orgue de Staline hurle sa funeste partition. Après avoir travaillé dans les Houilles, Alexandre Morela change d'orientation pour exercer pendant plus de quarante ans le métier de journaliste. IL habite aujourd'hui à Poitiers.

Un monde qui s'écroule, celui de la noblesse, à travers cette famille dont deux frères sont l'un industriel, l'autre évêque. Confrontée aux événements qui ponctuent la période allant de l'occupation, à la fin de la guerre d'Algérie, elle subit, outre les difficultés de l'industrie textile, une sorte de maléfice liée, en apparence, à la présence d'un orgue de barbarie offert à l'un des petits-enfants par un officier allemand. Le prélat et l'homme d'affaires apprécient différemment l'évolution de leurs enfants, neveux et petits-enfants, en rupture avec la stricte observance des us et coutumes de la noblesse. En dehors des différentes péripéties romanesques, cet ouvrage fort bien documenté sur le plan historique, est aussi une suite de drames, de séquences, de dialogues, sur une période encore récente de notre Histoire. Avec ce roman, son septième ouvrage, André Trabet persiste dans le style qui lui est le plus familier, celui des dialogues. Ce sont de véritables passes d'armes qui voient s'opposer un noble industriel avec son alter ego, officier allemand, pendant l'Occupation. Ce sont aussi les rapports de plus en plus difficiles entre deux générations malgré le délicat arbitrage du prélat de la famille. Avec des drames qui se succèdent, plus proches de la réalité historique que de l'imaginaire, le lecteur est en permanence tenu en haleine et désireux d'en connaître le dénouement.

Un cercueil trouvé vide lors d'une exhumation au cimetière La Salle de Tours, le corps d'une jeune morte ayant subi des soins de conservation qui disparaît du funérarium des Pompes Funèbres Réunies dans la nuit qui précède son enterrement... Il n'en faut pas davantage pour convaincre l'opinion tourangelle que des nécrophiles sont à l'œuvre à Tours, et l'on évoque les sinistres exploits du sergent Bertrand, de Victor Ardisson, d'Henri Blot et autres nécrophiles célèbres. La terreur se répand sur la ville et la police multiplie en vain les investigations dans le milieu des Pompes Funèbres, laissant s'installer les suppositions les plus délirantes. Connu jusqu'alors comme historien et chroniqueur des années noires, Claude Croubois signe là sort premier roman policier et pour un coup d'essai, c'est un coup de maître. Un humour constant, bien connu des lecteurs de Claude Croubois, vient tempérer ce que le sujet u de macabre. Le lecteur passe du frisson au rire en un clin d'œil.

Laisser des traces entre les lignes de cet ouvrage pour des coeurs timides comme lui, les pousser à s'aimer afin d'exprimer leurs sentiments les plus profonds par les vers, tel est la vocation de Bouazza Abid Haib qui, en écrivant des poèmes, réalise ses rêves.

Je m'allonge près de Laura, nu comme elle. Je pose ma tête sur son ventre froid et dur. Mon menton, mon nez frôlent ses seins devenus des obus de marbre, aussi froids que la crosse de mon revolver. Je positionne l'arme à la base de son cou, contre sa poitrine. J'ouvre la bouche pour mieux recevoir l'impact, j'ouvre les yeux pour voir la mort en face et terminer ma vie en ayant pour vision la femme que j'aime, pour la garder en mémoire au-delà de cette balle. Je ne tremble pas, je n'ai pas peur. Je vis ces dernières secondes comme une délicieuse éternité. Mon doigt pousse la gâchette, j'entends le bruit... Ainsi commence (ou se termine?? ) un périple qui nous mène de Granville à Honfleur, et nous conte une sulfureuse histoire d'amour et de mort, où le lecteur n'est jamais certain de rien.

A côté des grands noms de la littérature (Ronsard, Corneille, Voltaire ou Chateaubriand) et des oeuvres majeures, des collections (Du Bellay, Rotrou, Saint-Evremond, Scarron, Tristan l'Hermite), des auteurs moins connus (Angot de l'Eperonnière, Boindin ou Mareschal) et de nombreux textes rares, souvent en première édition moderne, les textes publiés par la STFM offrent le panorama le plus riche et le plus varié de la littérature française de la Renaissance à l'époque moderne.

Après la chute du Mur de Berlin, les différentes parties du continent européen se sont mutuellement redécouvertes avec curiosité ou agacement, admiration ou incompréhension, d'un côté comme de l'autre. En Europe médiane — cet ensemble complexe situé entre monde germanique et monde russe — le processus de retrouvailles a, en particulier, réactivé bien des stéréotypes anciens. Face-à-face un peu stérile à moins d'admettre, avec les coordinateurs de cet ouvrage, que les peuples de l'Europe médiane ont une réelle expertise les uns sur les autres. De l'entre-deux-guerres à nos jours, écoutons donc, grâce à eux, un Lituanien évoquer les Polonais, un Bosniaque les Albanais, ou bien encore un Sorabe les Macédoniens... Base documentaire précieuse pour qui réfléchit aux enjeux liés à la réaffirmation des identités nationales, cette anthologie n'a pas de volonté exhaustive ni systématique. Son mérite est de proposer un choix de textes peu connus, souvent traduits en français pour la première fois, et qui éclairent, avec la subjectivité de chaque auteur, la diversité tragique et splendide de notre continent.

Saint Mélaine, patron de Preuilly : notice, litanies, cantique Date de l'édition originale : 1879 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Dans un monde régulé par des créatures gigantesques et quasi divines, la découverte des propriétés de leur sang va faire basculer le fragile équilibre de la vie. Suite à la disparition soudaine de tous les habitants de son village, Avine part à la recherche de Hang, l'instrument responsable de la fertilité, pour comprendre ce qu'il s'est passé...

L’orgue est, pour le compositeur français Jean-Louis Florentz (1947-2004), l’instrument privilégié à partir duquel un univers musical parmi les plus originaux de l’ère post-Messiaen a pu voir le jour. Les quatre œuvres qu’il destine à cet instrument jalonnent sa production symphonique et chorale comme autant de repères placés au cœur d’un œuvre dont la densité musicale n’a d’égale que la complexité sémantique. L’art de Jean-Louis Florentz est un creuset où trois mondes s’interpénètrent (la composition musicale, les sciences de la nature et le merveilleux) au sein d’une culture bicéphale (occidentale et africaine) en vue d’un objectif unique : la spiritualité. L’œuvre est, chez Jean-Louis Florentz, chargée au maximum. Images fortes, souvenirs d’impressions puissantes et d’expériences humaines vécues lors de ses voyages, accueil au sein d’un style très personnel de musiques extra-européennes et de sons d’origine animale, sens multiples superposés, structuration symbolique complexe ainsi que tout un imaginaire teinté de merveilleux venant enrichir une déjà riche expérience sensible sont comme comprimés au sein de l’œuvre, lui donnant une consistance la plus forte possible. Le premier volume, L’univers florentzien, explore les divers aspects d’une pensée complexe?: le rapport à l’orgue, l’expérience acquise lors des voyages d’études, l’intérêt pour l’acoustique animale, le rapport au religieux, les fondements du langage modal. Les procédés signifiants réunis par le compositeur sous l’expression poésie de « cire et or » sont détaillés et replacés dans leurs contextes respectifs. Enfin, un parcours de l’œuvre entier de Jean-Louis Florentz est brossé à partir de la production pour orgue, dévoilant ainsi un portrait de l’un des compositeurs les plus attachants de la fin du XXe?siècle. Le second volume, Une tétralogie pour l’orgue, analyse en profondeur chacune des quatre œuvres majeures que Jean-Louis Florentz a destinées à l’instrument à tuyaux?: Laudes (1985), Debout sur le soleil (1991), La Croix du Sud (2000) et le Prélude de L’Enfant noir (2002). Analyse musicale et herméneutique se conjuguent pour faire apparaître, au-delà de la cohérence extraordinaire de chaque œuvre, une relation entre le son et le sens que Jean-Louis Florentz place au cœur de son travail.

Cette nouvelle d'Edgar Allan Poe est certainement l'une des plus célèbre de l'écrivain américain. Le détective Auguste Dupin doit résoudre un meurtre a priori insoluble de deux femmes enfermées dans leur appartement. Gaëtan et Paul Brizzi illustrent avec gourmandise cette histoire, ainsi que deux autres nouvelles : La vérité sur le cas de M. Valdemar et Le portrait ovale.

Ce volume prend la suite de La France et l'Europe centrale : médiateurs et médiations, paru en 2015 chez le même éditeur. Il s'agit d'élargir la focale à l'Europe du Sud-Est européen et à l'Europe baltique. Les contributions regroupées ici s'inscrivent dans le cadre d'un programme consacré à "la formation des savoirs sur l'Europe médiane" et à la médiation entre la France et cette région. Quatorze universitaires et chercheurs, spécialistes français et étrangers, se sont penchés soit sur des figures, soit sur des processus de la médiation entre la France d'un côté, la Finlande, les Pays baltes, la Yougoslavie, la Roumanie et la Bulgarie de l'autre, de la fin du XVIIIe siècle à la fin du XXe siècle. Ils en montrent les très nombreuses facettes : la découverte géographique et touristique, les apprentissages linguistiques, la pénétration des champs littéraires, la diffusion des savoirs au niveau universitaire, le rôle des conseillers du prince et des diplomates, la perception par les opinions publiques, les capillarités idéologiques, les exilés… Ces approches kaléidoscopiques se veulent en même temps une façon de mieux faire connaître tant les modes de la médiation française que deux ensembles régionaux situés aux confins de l'Europe, et dont l'européanité a été récemment redécouverte et reconnue par leur intégration dans l'Union européenne.