Oscar de Muriel

Oscar et Albert voudraient faire une GRANDE balade à vélo. Mais il y a un petit problème : Albert n'est pas très à l'aise sur deux roues. A chaque fois, ça commence bien, puis l'ours se met à zigzaguer jusqu'à ce que... Ouille ! CATASTROPHE...

Les gammes d'Oscar : folie musicale en un acte / par M. William Busnach ; musique de M. Georges Douay Date de l'édition originale : 1865 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Né à Prague, Oscar Hendrych a 18 ans quand il quitte la Tchécoslovaquie pour fuir le nazisme. En France, il serre la main de Somerset Maugham, vit la drôle de guerre à Nevers puis croise Saint-Exupéry. Accusé d'espionnage, il s'évade d'une prison martiniquaise et débarque le 6 juin 1944 à Courseulles-sur-mer. Amoureux de Paris, il y est garçon de café. Industriel prospère à Anvers, à Tanger, il côtoie les truands et toute une galaxie de personnages interlopes, fait les 400 coups avec Errol Flynn, monte une société avec Adrian, le fils excentrique de Sir Arthur Conan Doyle. Puis, il devient le confident de la richissime Barbara Hutton qui l'invitera au Mexique... A Rio de Janeiro, il apprend la chute du communisme et là, commence une autre aventure : retour vers l'ex Europe dite de l'Est dans l'espoir de récupérer son patrimoine immobilier spolié... Autant d'histoires incroyables, authentiques et inédites, corroborées par des témoins rencontrés au cours d'une longue enquête. En prime, une belle amitié entre l'homme et l'auteur.

Tuor et Ury, les enfants de la princesse elfe Lyl et de l'humain Rhyan, sont les héritiers d'un royaume ravagé, sans avenir. En effet, la guerre entre les elfes et les humains fait toujours rage, et la forêt des elfes a été réduite en cendres. Lorsque le roi des hommes propose aux immortels un traité de paix, la tentation d'accepter est grande. Mais les elfes peuvent-ils faire confiance aux humains, leurs ennemis de toujours ? Bravant de nombreux dangers, les jumeaux se rendent à la cour des mortels. Pour compliquer les choses, le roi des hommes ne signera le traité de paix que si Ury prend pour époux son fils. Epaulée par son frère, la sang-mêlé décide de sceller son destin. Ury est consciente du sacrifice qu'on lui demande. Pour sauver son peuple, elle est prête à tout. Si elle avait su...

Voici une invitation à entrer dans le monde de l'hôpital... par la porte du jardin ! Ces chroniques glanées au fil des jours relatent les rencontres d'un aumônier avec les patients qu'il visite ; elles nous plongent dans le quotidien de l'accompagnement spirituel qui cherche à se faire proche des personnes dans leur vécu. C'est aussi à un récit de type initiatique que l'auteur nous convie. Ayant été victime d'un accident banal en taillant un mûrier dans son jardin, il réalise rapidement que les étapes de la guérison et de la réadaptation le font entre lui-même dans une quête de sens et de profondes remises en question. En faisant dialoguer son parcours de vie avec la sève de ses rencontres en aumônerie, il met en relief l'importance de la dimension spirituelle, tant dans le monde des soins que dans un souci de convictions transmises de générations en générations, à l'image de la nature et des saisons qui se renouvellent. Les lecteurs se retrouveront dans l'un ou l'autre personnage évoqué, parce que nous avons tous un jour vécu un temps de crise qui a remis en question nos fondements. Il y a là une invitation à nous reconnecter à notre humus original, à cette force de vie présente en chacun.

L'enfant de l'étoile. Dans la forêt glacée tombe une étoile... Des bucherons accourent, c'est un enfant. Il est beau et très méchant puis très laid et très malheureux. Alors commenceront pour lui, les épreuves de la rédemption qui le conduiront par le vaste monde... L'Enfant de l'Etoile réunit les éléments qui contribuent au charme d'une belle histoire : un héros d'une extraordinaire beauté, une naissance mystérieuse, un univers de forêt profonde et des animaux qui commentent avec humour et claivoyance les aventures de ce héros trop doué... à partir de 8 ans Plumes d'Amour Comment Oiseau-Sifflet, si timide, si fragile, fera-t-il entendre ses premiers émois à la Oiseau-Rire si insouciante et si jolie ? Comment clouer le bec de cet Oiseau-Costaud, qui fanfaronne et recueille roucoulades et admiration ? Peut-être en écoutant les arbres, ceux qui ne dorment qu'à moitié pour écouter les oiseaux grandir... 4 à 8 ans

Septembre 2002 voit la véritable naissance du métro à Rennes qui fut inauguré le 15 mars de la même année. Ce métro a transformé la ville, changé la façon d'y vivre. Les rennais ont totalement adopté ce mode de transport tant décrié avant d'exister. Aujourd'hui c'est un tel succès que la seconde ligne est attendue avec beaucoup plus d'impatience que le fut la première. Il semblait évident d'ébaucher les chroniques ordinaires de la vie rennaise à l'apparition de "l'ogre aux quinze bouches" dans le paysage de la ville. Quatre-vingt-huit chroniques où se mêlent fiction et réalité, quatre-vingt-huit histoires qui en forment une seule de septembre 2002 à septembre 2004, à Rennes. Oscar, l'un des vingt-quatre personnages donne son nom à l'ouvrage. La fiction et la réalité se tutoient en permanence. Les personnages se croisent, se rencontrent, s'aiment, se quittent et évoluent au gré des événements effectifs, au long de ces quatre-vingt-huit fables fidèlement authentiques d'où émerge l'âme d'une ville.

Vous êtes "en guerre" avec les maths ? Voici un fascicule pour VOUS ! Un ouvrage qui se lit et qui ne vous assomme pas avec des explications que vous trouvez indigestes ; un ouvrage qui vous EXPLIQUE enfin les maths en français. Vous aurez enfin la "traduction" de tout le vocabulaire utilisé en classe et vous saurez ainsi à quoi vous servent toutes les formules. Ce fascicule illustré par de nombreux exemples, schémas et exercices pratiques applicables au quotidien, s'adresse aux adolescents en langage simple et les guide progressivement vers une compréhension globale de toute la matière grâce à de nombreuses astuces. La méthodologie utilisée permet une assimilation aisée du sens de tous les mots utilisés en mathématique et procure une vision claire de l'utilité des maths dans la vie courante. Ce fascicule vous propose un "voyage organisé" à travers les dédales de la "jungle mathématique" . Ce fascicule fait partie d'une série. Chaque fascicule reprend un ou deux volets bien précis du programme de mathématiques allant de la sixième à la troisième. De quoi vous éclairer correctement pour arriver au brevet.

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Ce fascicule sur les accords des participes passés est illustré par de nombreux exemples et exercices. Il s'adresse aux jeunes et moins jeunes en langage simple et les guide progressivement vers une compréhension totale de la matière. La grammaire n'étant pas aisée, elle est abordée ici de manière différente afin que vous puissiez acquérir facilement les règles en vue d'une orthographe correcte. Ce fascicule est le fruit de diverses méthodes appliquées à des élèves ayant des difficultés très différentes d'apprentissage.

Ce roman est une saga, mettant en scène une famille qui voudrait rompre la chaîne des épreuves curieusement "héréditaires" qui la frappe. Face à des non-dits persistants, des échecs sentimentaux, une actualité déstabilisante, un des personnages principaux, Aline, en vient à se poser des questions existentielles et métaphysiques qui la perturbent douloureusement. Elle essaie de rebondir par des lectures susceptibles de l'éclairer et par la poésie, clé magique qui l'entraîne vers l'expression du "beau". A la suite de rebondissements qui génèrent un certain suspense, Aline réalise que s' "il suffit de si peu" pour que la vie bascule dans le drame, à l'inverse, il suffit de peu de chose pour qu'elle offre à nouveau espoir et joies.

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Pourquoi sommes-nous incapables de penser la disparition de notre civilisation, alors que nous en avons vu périr tant d'autres ? Telle est l'énigme par laquelle s'ouvre ce roman, qui répond en suivant quatre personnages, quatre manières de réagir à la fin du monde. Tout à la fois roman, poème et essai, Nos paradis perdus révolutionne le genre rebattu des histoires d'apocalypse. L'action tient au consentement auquel est convié le lecteur : notre civilisation va mourir et notre salut dépend de l'esprit avec lequel nous l'accepterons. Un roman-miroir, confrontant la théorie et l'expérience, l'Histoire et le présent, l'universel et l'individuel, qui nous révèle, par la beauté flamboyante de sa langue, par une prose lyrique, combien notre humanité est intimement liée à notre capacité d'émerveillement et à notre attention à la partager.

La gestion représente l'un des enjeux du droit : les juristes sont régulièrement confrontés aux problématiques posées par les gestionnaires ou les dirigeants d'entreprises. Aux fins d'améliorer les compréhensions, cet ouvrage synthétique, qui a vocation à présenter les sources de raisonnements ainsi que les spécificités des méthodes d'analyse ou de prise de décisions employées dans les principales activités de gestion, pourra utilement servir les juristes. L'auteur dresse une présentation claire et précise d'une matière encore trop méconnue.

Ce fascicule sur le verbe est illustré par de nombreux exemples et exercices. Il ne s'agit pas d'un manuel de conjugaison pur et dur. Il s'agit ici d'aborder TOUT ce qui concerne l'utilisation des verbes. J'y aborde les différents modes et leur utilité, les différents temps et leur (s) valeur(s), la concordance des temps et les deux voix utilisées, à savoir la voix active et la voix passive. J'ai regroupé en un seul manuel tout ce qui a trait au verbe afin d'offrir une vue globale des diverses utilisations des verbes. J'y traite le sujet de façon différente pour vous permettre d'acquérir facilement les règles en vue d'une orthographe correcte. Ce fascicule s'adresse aux jeunes et moins jeunes en langage simple et les guide progressivement vers une compréhension totale de la matière. Il est le fruit de diverses méthodes appliquées à des élèves ayant des difficultés très différentes d'apprentissage.

Est-ce parce qu'elle a été échaudée par Antoine que Mélodie rejette d'abord Jean-Roch ? Est-ce parce que la jeune fille veut retrouver une certaine insouciance après une première expérience amoureuse douloureuse ? Est-ce pour cela qu'elle se prête si bien au jeu de la séduction avec le peintre Moïse ? Mais Jean-Roch a pour lui la persévérance et cette faculté de ne pas se faire oublier. Voire d'apprivoiser patiemment Mélodie. Au point que celle-ci succombe au charme d'un jeune homme bien sous tout rapport, promis à un avenir professionnel brillant. Après leur mariage et la naissance de leurs enfants, Jean-Roch l'entraîne ainsi en Afrique où il a été promu. L'Afrique, nouveau décor pour l'idylle du jeune couple ? Ou bien terre de pièges dans lesquels ils se perdront ? De l'innocence adolescente des premières pages aux tentatives de réconciliation avortées, en passant par les coups de canif dans le contrat et les passions qui bouleversent votre quotidien, Muriel de Foucaud décrit l'éducation sentimentale d'une héroïne qui ne cesse de gagner en force et certainement en sagesse. Roman de formation féminine qui nous transporte de Bretagne en Afrique, "Maï Guida" ausculte avec précision les métamorphoses d'une âme ardente, passionnée, intransigeante.

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Quelques jours à peine après la publication, le 24 août 2012, aux éditions Pierre-Guillaume de Roux, de Langue fantôme, suivi d'Eloge littéraire d'Anders Breivik, un emballement médiatique s'est déclenché. Tout ce que Paris compte d'intellectuels, d'écrivains, de critiques littéraires, de censeurs autoproclamés, s'est mobilisé pour organiser la mise à mort sociale et professionnelle de Richard Millet. Qui a vraiment lu son texte ? Personne n'ayant accepté d'en débattre avec lui, Le Clézio, Bernard-Henri Lévy, Annie Ernaux à l'origine d'une pétition rassemblant 120 écrivains pour la plupart obscurs, d'autres encore, qui participent à la curée, auront gain de cause : le 13 septembre 2012, Richard Millet doit démissionner du comité de lecture de Gallimard. Les pressions médiatiques et les réactions individuelles l'ont emporté. Dans la France du début du XXIe siècle, le débat d'idées serait-il devenu impossible ? Celui qui professe une opinion différente, est mis au ban – et considéré, insulte devenue courante, comme un fasciste. Une chape de plomb semble s'être abattue sur la vie littéraire, où toute idée dissonante est immédiatement disqualifiée. Le moralisme et l'antiracisme se sont mués en maccarthysme ou en néo-stalinisme. A l'heure où elle est en guerre contre le terrorisme islamique, la France est-elle entrée dans l'ère du terrorisme intellectuel ?

Entre deux univers diamétralement opposés, Scarlet et Oscar vont devoir s'apprivoiser et avancer main dans la main A 25 ans, Scarlet ne rêve que de sa carrière d'étoile à l'Opéra Garnier. En sacrifiant toute sa jeunesse et son adolescente dans la danse classique, elle n'a que faire des histoires d'amour et des distractions de la vie quotidienne. Entêtée, confiante et brillante, pour décrocher les étoiles elle est prête à tout. Mais lorsque son destin heurte celui du célèbre et mystérieux Scar, c'est toute sa raison qui vole en éclat. Jeune rappeur en devenir, Scar n'est pas le genre à faire dans le romantisme, il exècre les relations sentimentales et n'a d'yeux que pour sa carrière. Entre deux univers diamétralement opposés, Scarlet et Oscar vont devoir s'apprivoiser et avancer main dans la main. A travers Paris et ses monuments, suivez les aventures d'une danseuse et d'un rappeur aux caractères bien trempés, que l'existence semble vouloir réunir coûte que coûte.

Joseph BRISTOW : Oscar Wilde, Ronald Gower, and the Shakespeare Monument Le mercredi 10 octobre 1888, Oscar Wilde figurait parmi les orateurs qui prononcèrent l'éloge de Sir Ronald Gower (1845-1916) lors de l'inauguration de l'imposant monument, érigé en l'honneur de Shakespeare à Stratford-upon-Avon et conçu par Gower. Cet événement, moment le plus connu où Wilde et Gower apparaissent ensemble en public, met en évidence un aspect important de l'intérêt porté par Wilde aux arts plastiques. Comme le note Roger Fry, qui le rencontra à Venise en 1891, l'aristocrate au physique avantageux est "le modèle de Lord Henry dans Dorian Gray" . Au début de sa carrière, Gower fut parfois menacé par des scandales liés à sa préférence sexuelle pour les hommes, les militaires en particulier. Il est intéressant de noter le contraste entre la manière dont Gower sut habilement se défendre contre les allégations diffamatoires à son encontre et le destin tragique de Wilde au cours des procès de 1895, suite auxquels l'écrivain fut condamné à purger une peine de prison de deux ans pour "outrage aux bonnes moeurs" . En 1898, Gower, qui avait mis un terme à sa carrière artistique après l'érection du monument en l'honneur de Shakespeare, adopta Frank Hird, son amant âgé de vingt-cinq ans. Michael Patrick GILLESPIE : The Branding of Oscar Wilde Bien qu'au cours de sa vie, Oscar Wilde ait été entouré par un certain nombre de personnages flamboyants, il se démarqua de ceux-ci en raison du grand talent dont il fit preuve quand il s'est agi de se forger une image de marque. Cette démarche va bien au-delà de la simple mise en scène de soi, et elle a de bien plus larges implications en termes de rapports à la société. C'est grâce à la création de cette image de marque que Wilde se distingua d'une génération d'excentriques, grâce à l'habileté dont il fit preuve dans l'élaboration d'une image publique singulière, image qui parvint à frapper les esprits tout en échappant aux foudres de la censure. Cette image était celle d'un artiste apparemment sans inhibition mais qui, en réalité, savait parfaitement susciter le frisson sans pour autant provoquer de la révulsion. Entre ses années d'étudiant à Oxford et les procès de 1895, la "marque Wilde" protégea sa vanité et accrut sa réputation, à travers sa capacité à changer de registre et à s'adapter à des environnements différents. Comprendre le fonctionnement de cette image de marque et l'engagement de Wilde envers cette dernière au gré des situations, permet d'offrir un aperçu de l'évolution de sa carrière d'écrivain et de saisir au mieux les perspectives changeantes dont les lecteurs doivent avoir conscience afin de comprendre son oeuvre. Anne-Florence GILLARD-ESTRADA : Oscar Wilde's Aesthetics in the Making : The Reviews of the Grosvenor Gallery exhibitions of 1877 and 1879 En 1877 et 1879, Wilde publie dans des périodiques irlandais des comptes rendus des première et troisième expositions de la Grosvenor Gallery. Ces textes constituent un premier commentaire de Wilde sur les développements qui touchaient les arts visuels depuis une quinzaine d'années environ. Wilde évoque dans ces comptes rendus les oeuvres d'artistes alors associés à "l'école classique" ou à l' "Esthétisme" (mouvements qui se recoupaient souvent). En outre, Wilde dialogue avec les commentateurs ou les critiques d'art qui étaient favorables à cette peinture. C'est dans ce terreau fertile que l'esthétique de Wilde prend forme, et cet article se propose en particulier d'explorer l'esthétique de l'ambiguïté et de l'ambivalence qui caractérise ces tableaux et qui apparaît comme centrale dans les deux comptes rendus de Wilde. Nicholas FRANKEL : Portraiture in Oscar Wilde's Fiction Wilde se rendit compte dès le début de sa carrière que le genre du portrait reposait sur une dichotomie entre la représentation des aspects intimes de la vie d'un individu d'une part et celle du personnage public, d'autre part. Mais peu après la criminalisation des "outrages aux bonnes moeurs" en 1885 et le début de sa liaison avec Robert Ross en 1886, il prit conscience du fait que le portrait constituait également une structure imaginaire propice à la représentation de vies caractérisées par des désirs illicites, désirs que l'on ne pouvait satisfaire que secrètement, loin du regard de la société. Cet article explore la dynamique entre portrait, artiste, sujet (ou "modèle" ) et spectateur dans quatre textes de fiction que Wilde a publiés à intervalles réguliers à la fin des années 1880. Il montre qu'au fil de ces quatre textes, Wilde développa une théorie nuancée de l'art du portrait comme incarnation visuelle du désir pour les hommes et entre hommes. Il suggère en conclusion que la nouvelle compréhension de l'art du portrait acquise par Wilde a pu à son tour influencer l'oeuvre de son ami Toulouse-Lautrec, dont le célèbre portrait à l'aquarelle de l'écrivain, réalisé en 1895, constitue une rupture radicale par rapport aux normes de l'époque. Emily EELLS : "La consolation des arts" : The Picture of Dorian Gray and Anglo-French Cultural Exchange Cet article analyse l'intertextualité française dans le roman de Wilde, afin de montrer comment il s'en est servi pour construire son récit et son cadre théorique. L'article met en évidence la dette de Wilde envers Gautier, Goncourt, Huysmans et Balzac : il va jusqu'à citer ce dernier sans le nommer. Cet article étudie l'inscription des mots français dans le texte de Wilde, qui sont mis en italiques comme pour signaler leur étrangeté. Ce procédé typographique participe de l'esthétisation des livres français, que Wilde présente comme des objets d'art. Le titre de cet article cite une phrase de Gautier enchâssée dans le texte de The Picture of Dorian Gray afin de suggérer comment les arts français (les belles lettres, mais aussi les arts mineurs de la parfumerie et de la dentelle) sont une source de consolation pour Dorian Gray. Une annotation en français dans un exemplaire du roman de Wilde semble y répondre, car le lecteur dit s'y trouver conforté dans son idéalisation de l'inutile. Shannon WELLS-LASSAGNE : Picturing Dorian Gray : Portrait of an Adaptation The Picture of Dorian Gray constitue un sujet de choix pour les cinéastes, et ce, pour de nombreuses raisons : il s'agit d'un conte moral captivant, doté d'une intrigue qui regorge de beauté, d'amour et d'action; c'est un exemple célèbre de texte victorien influencé en partie par le roman "gothique" . Le roman de Wilde a ainsi inspiré de nombreuses générations de cinéastes. Toutefois, cette oeuvre pose aux réalisateurs des problèmes particuliers, dont un est suggéré par le titre même de l'ouvrage : comment représenter le portrait extraordinaire de Dorian Gray à l'écran, tant dans sa beauté éclatante initiale que dans ses métamorphoses monstrueuses? Chacune des adaptations étudiées dans cet article semble proposer un portrait qui révèle les possibilités de la fiction dans un contexte audiovisuel ainsi que les propres aspirations des adaptateurs. Ainsi, les adaptations semblent considérer le portrait de la même manière que Hallward considère son sujet : "un style artistique entièrement neuf, une manière entièrement nouvelle" : une mise en abyme de l'adaptation elle-même. Marianne DRUGEON : Aestheticism on the Wildean Stage Cet article se propose d'étudier des représentations sur scène et adaptations filmiques de trois comédies de salon d'Oscar Wilde, L'Éventail de Lady Windermere, Un mari idéal et L'Importance d'être constant, lesquelles ont toutes en commun un décor, des costumes et des accessoires représentatifs de l'Esthétisme. On connaît en effet Wilde non seulement pour ses oeuvres littéraires mais également pour son engagement dans la défense de ce mouvement artistique, ce qui a conduit les metteurs en scène à créer de véritables vitrines présentant les costumes, le mobilier et les oeuvres d'art de l'époque. L'on remarque toutefois que ce qui n'est en général qu'accessoire et décor devient, dans l'adaptation des oeuvres de Wilde, de première importance : les costumes symbolisent des personnalités, les scènes se transforment en véritables tableaux, et les personnages sont définis non plus par leurs actes mais par leur apparence, devenant eux-mêmes des oeuvres d'art. Wilde lui-même, en affirmant que la vie imite l'art, recherchait sciemment l'artificialité et rejetait le naturalisme. Ainsi, ceux qui ont mis en scène ses pièces y ont bien souvent mêlé une représentation de ses convictions artistiques, et même une représentation de l'auteur lui-même, qui aimait se créer des masques et faire de sa vie un spectacle. Gilles COUDERC : Setting Oscar Wilde to Music Depuis sa première en version concert à Los Angeles en 2011, l'opéra de Gerald Barry The Importance of Being Earnest d'après la comédie d'Oscar Wilde a obtenu un grand succès. À ce jour, ce n'est que la plus récente des très nombreuses oeuvres musicales inspirées tant par les textes de Wilde que par sa vie. De son vivant, la capacité de Wilde à se mettre en scène, la création savamment orchestrée d'un personnage destiné au public, l'a maintenu sous le feu des projecteurs. Sa chute et le retentissement de ses procès ont suscité un intérêt toujours croissant pour l'homme et pour son oeuvre : l'adaptation de Salomé à l'opéra par Richard Strauss en 1905 a lancé la vogue des adaptions musicales des textes de Wilde, alors que le personnage de l'artiste a continué à inspirer opéras ou comédies musicales. Ce qui semble frappant, c'est, après la mort de l'écrivain, la confusion, dans l'imaginaire européen, entre l'homme et l'oeuvre. Cette étude se concentrera d'abord sur des oeuvres inspirées par le personnage de Wilde, Patience de Gilbert et Sullivan, puis l'opéra Oscar du compositeur américain Theodore Morrison, oeuvre dans laquelle Wilde est présenté comme héros et martyr d'un combat libertaire. Nous examinerons ensuite les oeuvres que sa Salomé a inspirées, les opéras de Strauss (1905) et de Mariotte (1908) ainsi que la production d'Ida Rubinstein (1908), trois oeuvres dans lesquelles, derrière les personnages mis en scène, se devine la figure de Wilde. Marc PORÉE : Ceci n'est pas un tube : de l'itérabilité dans The Burning Perch de Louis MacNeice Cet article procède d'un constat : tout au long de sa carrière poétique, Louis MacNeice aura multiplié les recours à diverses modalités de la répétition. Dans The Burning Perch, en particulier, il aura fait un usage insistant et déstabilisant du refrain. Une telle itérabilité est assurément consubstantielle au fonctionnement de la poésie; elle est aussi propre à l'économie "tubulaire" , telle que l'analyse Peter Szendy, et rappelle fortement le fonctionnement de la "ritournelle" , selon Deleuze et Guattari. C'est cette parenté, mais aussi cette différence, entre la chanson et le poème, qu'on explorera ici, avant de conclure, sans grande surprise, à l'irréductibilité du poétique.

La collection coche les cases d'un documentaire adapté sur cette tranche d'âge : - méthode d'apprentissage mêlant théorique et ludique - personnage non sexué affectif conduisant l'avancée dans le documentaire - mise en avant du lecteur dès le titre de la collection - thématiques passion - illustrations fictionnelles Le carnet de jeux permet de s'amuser sans avoir besoin d'utiliser un crayon, et de vérifir ses acquis de manière ludique. Dans ce titre, l'enfant découvre comment sont construits les châteaux-forts, qui habitent à l'intérieur, qui sont les chevaliers...

Ce livre illustré de huit lithographies en couleurs - Les Enfants qui rêvent - propose un conte écrit et illustré par Kokoschka et publié en 1908, dédié par l'artiste à Gustave Klimt, son maître. Le graphisme porte l'empreinte de l'Art Nouveau : l'arabesque conduit les figures dans des paysages idylliques, une nature mystique comme chez Hodler. Les illustrations comme le texte relèvent du songe, du rêve érotique. Nuits étoilées, voyages sur mer et fuite hors du temps, désirs amoureux, végétation paradisiaque et fantastique manifestent un univers imaginaire. Peintre autrichien, Oskar Kokoschka (1886-1980) a été l'élève de Gustav Klimt. Très vite il s'éloigne de l'Art Nouveau : et suit une voie expressioniste. Il s'installe d'abord à Berlin ensuite à Dresde (1919-1924), après avoir été gravement blessé pendant la Première Guerre. Rentre à Vienne en 1933 qu'il quitte pour Prague oú il rencontre celle qui deviendra sa femme, Olda Palkowska. Son art considéré 'dégénéré' l'oblige à partir d'abord à Londres avant de se fixer définitivement à Villeneuve, en Suisse. La Fondation Kokoschka est accueillie au Musée Jenisch de Vevey.

S'asseoir a côte d'Oscar Ed sur la banquette arrière de cette voiture à la tôle froissée, respirer l'odeur âcre de cigarette de son père et le parfum de sa mère. Etre le témoin silencieux d'une situation troublante tout au long de ce long voyage halluciné, où se trame quelque chose de plus important, de bien plus profond, sous cette couche de réalité fracturée par l'esprit ultrasensible et tourmente de cet enfant lunaire. Où donc ce père nous mène-t-il de façon si obstinée, comme si le destin de cette famille insolite dépendait de cette destination mystérieuse ?

Sumire est une lycéenne qui rêve de tomber amoureuse. Le jour de la rentrée, elle se retrouve assise à côté de Leo, un garçon plus âgé qui reprend ses études. De nombreuses rumeurs effrayantes courent sur lui, en raison de son air mystérieux et de la cicatrice qui barre sa joue. Rien ne les aurait poussés l'un vers l'autre si Sumire n'avait pas vu Leo se faire attaquer dans une ruelle. Elle s'interpose sur le champ pour le protéger et, de fil en aiguille, elle apprend progressivement à le connaître. Elle est cependant loin d'imaginer qu'elle n'est pas une inconnue pour ce jeune homme...