Aaron Becker

Ecrit par Jean-Pierre Lombard, l’enfant du pays, cet ouvrage retrace les 100 ans d’histoire de la station de ski d’Auron célèbre station de sports d’hiver des Alpes-Maritimes. Créée au début du 20e siècle Auron a été une des toutes premières stations de ski en France et en Europe a mettre en service un téléphérique. Construit en 1936, mis en service en janvier 1937, modernisé au fil des années, il en est devenu l’emblème. De l’époque des pionniers à nos jours, ce livre retrace les différentes étapes de la station. Les débuts du ski, la réalisation des premiers aménagements, l’organisation des premières courses, la construction du téléphérique, la réception des Championnats de France de ski en 1938, les années de guerre et d’après-guerre, jusqu’au années 2000... Nous retraçons l’histoire de la station avec les différentes sociétés qui ont eu en charge sa gestion. Pour finir par de court chapitre consacré à : l'Ecole de ski, le Club des Sports et un descriptif de l'église Saint-Erige. Cet ouvrage est le sixième volume de notre Collection Patrimoine Sud, collection dédiée à l’exploration du patrimoine architectural, minéral, végétal, humain de la Côte d'Azur, sous la forme de « beaux livres » tout en couleurs, mais à prix raisonnable !

Au milieu des années 70, un drôle de rapace déboule dans les pages du Matin de Paris. En quelques cases fulgurantes, Got et Pétillon dézinguaient chaque jour hommes politiques et syndicats de tous bords. Dénonçant l'hypocrisie, la vanité et la démagogie, Le Baron Noir devint très vite un phénomène de société. L'humour noir, décapant, de ces strips atomiques mettait tout le monde d'accord. Au fil des pages, on s'aperçoit qu'en trente ans rien n'a changé : chaque strip pourrait avoir été écrit et dessiné aujourd'hui ! Cette intégrale, complète et exhaustive, constitue donc à la fois une formidable rétrospective des années Giscard et un portrait saignant de notre actualité sociale et politique contemporaine.

Comment faire face à " un monde imparfait " ? Telle est la question que se pose le jeune Gilles Caron, appelé en 1960 à faire son service militaire en Algérie, dans une lettre à sa mère. Devenu reporter au sein de l'agence Gamma, il photographiera nombre de situations de con its durant la seconde moitié des années 1960, jusqu'à sa disparition en 1970 au Cambodge, à l'âge de trente ans. Ce livre propose un parcours à travers quelques-uns de ses reportages entre 1967 et 1970, d'Israël au Tchad, en passant par le Vietnam, le Biafra, Mai-68, l'Irlande du Nord et Prague. Un chapitre est consacré à ses photographies de tournage (notamment Baisers volés de François Truffaut et Week end de Jean-Luc Godard). Les historiens de la photographie Guillaume Blanc, Clara Bouveresse et Isabella Senuita éclairent le contexte historique et les conditions de production de ces images, pour certaines devenues célèbres, et leur diffusion par la presse à laquelle elles étaient destinées

Paris, 1864, la France domine l'Europe, le progrès semble sans limites. Portés par la puissance de la vapeur, la capitale et le pays tout entier se sont développés. Dans cette France dirigée par le président Bonaparte, Antoine Lefort est un jeune magnat influent de l'industrie florissante. Il est aussi le mystérieux Baron noir, justicier et protecteur de la nation. Dans la nuit rôde un héros en armure... Accompagné du dévoué Albert, de son ami ingénieur Clément Ader et de l'inventeur fou Louis-Guillaume Perreaux, Antoine Lefort devra déjouer les nombreuses machinations qui se trament dans l'ombre s'il veut empêcher la destruction de son pays et de tout ce en quoi il croit. Anarchistes, maître-espion et tueuse féline au fouet d'acier, tous oeuvrent à l'anéantissement du héros en armure. Un héros steampunk explosif ! Le Baron noir est à la croisée des genres, entre récit d'espionnage et de super-héros dans une France uchronique et steampunk. Ajoutez-y une pincée de politique, un morceau d'explosif et un zeste de séduction dans une intrigue diablement efficace, et vous obtiendrez un délicieux moment de lecture plein d'aventures et de rebondissements !

Fanfaron et conteur d'exception, le baron de Münchhausen voyage par monts et par vaux et revient de ses périples avec les histoires les plus extravagantes. Qu'il évolue en mer - dans le ventre d'un gros poisson -, dans les airs - sur un boulet de canon -, ou sur terre, le héros, entouré des grands de ce monde, parvient toujours à se sortir des situations les plus extrêmes. De la lune au cratère d'un volcan, l'univers n'a aucun secret pour lui. Et qu'importe si l'on doute de sa parole... Car dans le tourbillon d'un récit sans cesse renouvelé, le merveilleux côtoie le réel, pour faire place à l'imaginaire.

Karl Friedrich Hieronymus, baron de Münchhausen (1720-1797), fut un aventurier allemand, et servit la Russie lors de sa guerre contre la Turquie dans les années 1740. Il raconta sa "vie" à l'écrivain allemand Rudolf Raspe, qui la publia en anglais. Cette traduction-adaptation supplémentaire par Théophile Gautier fils rendit très célèbres ces Aventures... en France, dont l'illustration par Gustave Doré (1832-1883) constitue une oeuvre à part entière. Allusions aux mythologies populaires, enchaînement de défis logiques, d'êtres grotesques et d'aventures prodigieuses : ceci évoque le carnaval, le Monde à l'envers et un fantastique baroque que le romantisme des gravures déploie avec une profusion ironique. Le fac-similé restitue une très belle typographie et la multiplicité du trait et des demi-tons des dessins.

"A l'ombre du Baron est un premier roman qui impressionne, une lettre d'amour à Haïti et son peuple". Miami Herald Haïti, 1965. François Duvalier, alias "Papa Doc" ou "Baron Samedi", fait régner la terreur avec ses Tontons Macoutes pour qui s'élever contre le dictateur vaut incarcération voire mise à mort immédiate. C'est dans ce climat de répression que le chauffeur de taxi Raymond L'Eveillé aide Milot Sauveur, un journaliste de radio poursuivi par la milice. En le faisant monter dans sa Datsun dans le centre de Port-au-Prince, Raymond accompli certes un geste noble, mais extrêmement dangereux, et furieuse que son mari se soit montré aussi imprudent, Yvonne, sa femme, menace de le quitter avec leurs deux enfants. Peu de temps après, Nicolas, le frère cadet de Raymond, professeur de droit respecté, est soudain arrêté, puis conduit dans un fort où la fusillade l'attend. Que faire ? Laisser mourir Nicolas sans rien faire ou tenter de le sauver en risquant d'y perdre femme et enfants ? Tel est l'horrible dilemme que doit affronter Raymond dans ce premier suspense où, comme Julia Alvarez dans Au temps des papillons et Junot Diaz dans La Brève et Merveilleuse Vie d'Oscar Wao, la poétesse Fabienne Josaphat nous rappelle le prix qu'il faut payer pour rester libre dans des régimes où la vie humaine n'a plus aucune valeur.

Ourga, la capitale mongole, est à présent entre les mains de la Division sauvage de Roman Von Ungern. Mais le baron ne s'en est pas sorti indemne. Blessé lors de l'attaque, il est pris en charge par Élisabeth qui, à mesure qu'elle le soigne, semble se rapprocher de son ravisseur. Un jour, en lui retirant son pansement, la jeune Anglaise découvre sous le bandage une marque en forme de pique. Élisabeth osera-t-elle lui avouer que ce symbole noir que le Baron redoute tant, c'est lui-même qui le porte dans son dos ?Seulement quelques mois après le premier tome, découvrez la fin de ce très beau diptyque empreint de romance, d'aventure et d'exotisme. Rodolphe et Michel Faure s'inspirent de l'histoire incroyable du « Baron Fou » Von Ungern, dernier général tsariste autoproclamé successeur de Gengis Khan, qui envahit la Mongolie à la fin de la Première Guerre mondiale.

1920, aux frontières de la Mongolie. La guerre entre Rouges et Blancs, bolchéviques et tsaristes, fait rage. Un train blindé est pris d'assaut par une troupe de cavaliers. A son bord, une femme médecin anglaise en quête d'un mari disparu. Tous les passagers sont débarqués et faits prisonniers. A son corps défendant, Elisabeth va ainsi devoir partager la folle aventure de son "ravisseur", le baron Roman Von Ungern-Sternberg... Un personnage extraordinaire qui n'a pour ambition rien de moins que de restaurer l'Empire mongol d'antan et se faire proclamer successeur de Gengis Khan. Condamnée à suivre la "division sauvage" de Von Ungern en marche vers Ourga - future Oulan-Bator -, Elisabeth va petit à petit découvrir la véritable personnalité de celui que l'on surnomme le "Baron fou". Rodolphe s'associe au dessin élégant de Michel Faure pour nous raconter le destin de ce personnage véridique et hors norme, dernier général tsariste dont la horde de 2000 cavaliers contribuera à former sa légende de "dieu réincarné de la guerre". Légende qui continuera longtemps de hanter les plaines de Mongolie...

Eté 2021. A la demande de la ravissante Estelle Becker qu'il avait connu et aimé au Vietnam, le journaliste Vincent Caron, ancien correspondant de la DGSE, est envoyé au Mali pour tenter d'en savoir plus sur la stratégie des groupes islamistes qui rongent le pays. Peu après son arrivée sur la base française de Kidal au Mali, les villages alentours sont surpris par une katiba de djihadiste sahéliens et plusieurs dizaines d'habitants sont massacrés. Pourtant, ces terroristes étaient censés être surveillés de très près par les drones américains. Que s'est-il passé ? Parti seul avec son guide en plein désert, Caron disparait. Pendant ce temps, Estelle acquiert la conviction qu'il y a une " taupe " , un agent ennemi au coeur du dispositif franco-américain. Marc Charuel est l'auteur de nombreux romans policiers, dont Les Abysses du mal (Albin Michel) , Chiens enragés (Albin Michel) ou L'Inconnu du Mékong (Toucan).

De M. Necker et de son livre intitulé : "De la Révolution française" , par P. -L. Ginguené,... Date de l'édition originale : 1796-1797 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF. HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande. Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables. Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique. Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

"Letters to Immanuel Bekker" is an edition of forty-three letters written between 1817 and 1825 to the German philologist Immanuel Bekker by three friends. Most of the letters are by Henriette Herz, who had a famous salon in Berlin at the turn of the eighteenth to the nineteenth century. The letters from Italy (1817-1819) discuss the life of the German colony there, especially of the German artists. The correspondence contains references to the social, cultural and political life in Berlin and in Germany during the second decade of the nineteenth century.

Une rencontre avec une femme plonge un homme dans la solitude et le met en marge de la société. Il se réfugie dans le bar d'une gare de province. Là, 6 personnages vont se rencontrer, se découvrir. Ils ont un événement passé en commun sans que chacun sache que les autres, d'une façon ou d'une autre, y ont pris part. Chaque personnage transpire la difficulté que l'on peut avoir à trouver sa place dans notre monde parfois si violent et ne rêve que d'amour pour donner un réel intérêt à son existence. Un musicien, accompagné de sa femme, recherche sa fille ; une serveuse rêve d'amour et de temps libre ; un chef de gare se laisse porter par les événements... Face au destin, si incertain, comme un choix d'instinct, ces personnages vont se livrer mais vont-ils se comprendre... et se rencontrer vraiment !? C'est un conte moderne, une aventure poétique, une pièce sur la solitude. " Il y aura toujours de la solitude pour ceux qui en sont dignes " Barbey D'Aurevilly. Pièce à 7 personnages pour 6 comédiens - 3 femmes, 3 hommes. Décors : Un pont de pierre au-dessus d'une rivière matérialisé par des effets de lumières. Un bar dans une gare de province, au décor dénué où l'on attend sa correspondance pour une petite ville de campagne.

Qu'y puis-je : je ne cesse pas de penser que vous êtes le plus grand, le plus sûr poète de notre génération, proclame Alain BORNE dans une lettre qu'il adresse à Lucien BECKER en 1959. Je demande à la poésie de m'émerveiller. Vous m'émerveillez à chaque coup non seulement de poème en poème mais de vers en vers. Auparavant, le premier à saluer la poésie du jeune BECKER, alors âgé de dix-sept ans, avait été René CHAR, qui devait l'accueillir dans sa revue Méridiens : Vos poèmes sont de bons compagnons, Ils ont le regard sûr, la parole mesurée et leurs mots se mettent, le soir venu, au lit, avec nous. Bientôt André BRETON lui proposerait d'apporter son concours à la revue Le Surréalisme au Service de la Révolution, à celui-là qui déclarait à l'époque : Ici dans cette campagne je suis le surréalisme, plutôt un fantôme du surréalisme... Dès 1945, Jean PAULHAN ferait paraître chez Gallimard un premier volume intitulé Le monde sans joie. J'ai très vivement aimé vos derniers poèmes, Aimé est peu dire, lui écrit-il. Deux ans plus tard, le poète publierait Rien à vivre, puis en 1954 Plein amour et encore L'été sans fin en 1961. J'ai voulu, avec mes poèmes, dépasser cette mince écorce de vie qui nous vêt, pour m'engager, sans esprit de retour, dans les zones où l'on n'a plus devant soi que la chair pantelante ou tragique. Le présent volume réunit ses premiers recueils, depuis longtemps introuvables, Cœur de feu (1929), Passager de la terre (1938), et Le grand cadavre blanc (1940), avant de proposer quelques poèmes rares, parus uniquement en revues, et enfin - grâce à la généreuse collaboration de la famille du poète - un choix de lettres inédites de ses amis R.-G. CADOU, J. BOUSQUET, R. CHAR, A. BRETON, G. BACHELARD, P. REVERDY, G. MOUNIN, LA TOUR DU PIN, L. del VASTO, J. FOLLAIN... Son secret, en 1938, Lucien BECKER ne l'avait-il pas déjà divulgué : les poèmes que je fais depuis un certain temps sont d'une simplicité déconcertante. De cette simplicité particulièrement heureuse qui ne saurait nuire à leur imperceptible mais puissant envoûtement, bien au contraire. Alain BLANC

Howard S Becker analyse la production de toute oeuvre d'art comme une action collective. L'artiste est au centre d'une chaîne de coopération liant tous ceux qui, à des titres divers, concourent à l'existence de l'oeuvre. Il se réfère à des créateurs du passé ou de son temps ; il mobilise des fabricants de matériels, des collaborateurs, des intermédiaires diffusant l'oeuvre, des critiques, des théoriciens, des fonctionnaires pour soutenir ou censurer l'activité créatrice, des publics. Tous agissent sur la base de conventions communes qui s'incarnent dans des savoirs, des techniques, des habitudes de travail et des catégories de perception. L'oeuvre apparaît ainsi dans le mouvement de sa genèse matérielle et cognitive : elle est empreinte des multiples décisions et interprétations qui font du " monde de l'art " tout entier son " auteur ".

Elle a épousé l'homme de ses rêves, il va détruire sa vie ! C'est un jeune Israélien bronzé et sportif. Il porte une montre chère au poignet et une sacoche en bandoulière. Ses cheveux sont courts, décolorés par le soleil de la plage et enduits de gel comme s'il venait de se passer une main mouillée dans les cheveux, ce qui lui donne une touche de fraîcheur agréable. Il a une vingtaine d'années et un sourire renversant ! Ses dents blanches brillent au milieu de son bronzage. Il est beau, séduisant, bourré d'allant et d'optimisme... Keren, la petite Fassi au grand coeur qui vient de débarquer à Tel-Aviv en provenance du Maroc, en est sûre : c'est l'homme de sa vie !

" J'ai toujours cru que j'écrivais sur les hommes. Je ne peux relire mes livres sans m'apercevoir que je n'ai jamais écrit que sur les femmes. Sur le fait d'en être une, et sur les milliers de formes que cela prend. [... ] Ecrire sur les putes, qui sont une telle caricature de femmes, la nudité schématique de cet état, être une femme et rien que ça, être payée pour ça, c'est comme examiner mon sexe sous un microscope. Et j'en éprouve la même fascination qu'un laborantin regardant des cellules essentielles à toute forme de vie se multiplier entre deux lamelles de verre".

Dès 1941, une poignée d'hommes, dont Raphael Lemkin, un juriste juif, et Jan Karski, un catholique résistant, perçurent l'ampleur de la destruction des Juifs au sein des crimes de la Seconde Guerre mondiale. Mais ils ne rencontrèrent qu'incompréhension et rejet. Forte de son regard de spécialiste de la Grande Guerre, Annette Becker éclaire d'une façon inédite l'un des points les plus sensibles de l'histoire : comment convaincre de l'impensable ? Pendant la Première Guerre mondiale, les Arméniens avaient déjà été victimes d'une extermination comparable. Pourquoi alors n'a-t-on pas voulu voir ce que Lemkin cherchait à nommer et faire reconnaître depuis les années vingt et trente jusqu'à l'adoption par l'ONU en 1948 de la " Convention pour la prévention et la punition du crime de génocide " ? Ce livre replace dans le temps long, jusqu'aux films et fictions littéraires récentes - telles celles de Claude Lanzmann ou Yannick Haenel , le combat de ces hommes qui, du génocide des Arméniens à celui des Juifs, se sont battus pour faire voir au monde et condamner l'abominable. Depuis 1945, au vu de tant d'événements tragiques, avons-nous réellement compris leurs messages ?Dès 1941, une poignée d'hommes, dont Raphael Lemkin, un juriste juif, et Jan Karski, un catholique résistant, perçurent l'ampleur de la destruction des Juifs au sein des crimes de la Seconde Guerre mondiale. Mais ils ne rencontrèrent qu'incompréhension et rejet. Forte de son regard de spécialiste de la Grande Guerre, Annette Becker éclaire d'une façon inédite l'un des points les plus sensibles de l'histoire : comment convaincre de l'impensable ? Pendant la Première Guerre mondiale, les Arméniens avaient déjà été victimes d'une extermination comparable. Pourquoi alors n'a-t-on pas voulu voir ce que Lemkin cherchait à nommer et faire reconnaître depuis les années vingt et trente jusqu'à l'adoption par l'ONU en 1948 de la " Convention pour la prévention et la punition du crime de génocide " ? Ce livre replace dans le temps long, jusqu'aux films et fictions littéraires récentes - telles celles de Claude Lanzmann ou Yannick Haenel , le combat de ces hommes qui, du génocide des Arméniens à celui des Juifs, se sont battus pour faire voir au monde et condamner l'abominable. Depuis 1945, au vu de tant d'événements tragiques, avons-nous réellement compris leurs messages ?

A la suite de la Troisième Guerre mondiale, le traité de Shangai (2015) a entériné le partage du monde entre deux empires, la Chine et le Brésil, dont la frontière passe - une fois de plus - à travers ce qui fut jadis l'Allemagne, ou les Allemagnes. C'est de là que vient le narrateur qui, en 2048, pour contrecarrer l'idéalisation mystifiante du passé européen, apporte son témoignage sur ce qui a réellement eu lieu en 199..., lorsqu'il était jeune comédien à Berlin, au Berliner Ensemble créé par Brecht et dirigé par un sosie de Heiner Müller. L'Histoire alors a fait carrément demi-tour, en une révolution tellement énorme que, ensuite, tout a été mis en ouvre, et avec succès, pour en nier la réalité et en effacer le moindre souvenir. Heureusement, un témoin parle enfin. Son récit donne une politique-fiction hilarante et cruelle, qui en dit long sur l'état de la nation, outre-Rhin et ailleurs.

Il existe plusieurs façons d'Aimer, plusieurs façons de vivre l'Amour et plusieurs façons de le partager. L'auteur a sa propre vision de ce sentiment qu'il qualifie de "nudité de l'âme". Sa plume tantôt légère, tantôt authentique, tantôt sévère nous mène dans un univers dont il est difficile d'en sortir indemne...

Becker est un poète totalement désespéré mais bien décidé à vivre cependant. Pendant des années Becker a posé sur le monde un regard d'enchanteur désenchanté. Rien n'était plus neuf que ce constat désolé où en mots simples et en images contenues le monde était en même temps détruit et magnifié. Jamais Becker n'élève le ton. Le poème avance à petit bruit, à mi-voix; c'est sur un ton de confidence neutre que s'exprime Becker. Il ne recherche pas l'harmonie des mots. Et pourtant il naît de son écriture la musique la plus déchirante, la plus prenante. Il fallait bien pour que ce désespéré demeure au monde que quelque chose l'y retienne et l'y ancre. L'amour était pour lui l'expérience primordiale et la seule, l'immense consolation de vivre. Alain Borne

Ce qu'elle aura encore en plus se comptait en jours, en semaines encore, mais plus en années. Lentement, une femme s'efface devant le monde. Autour d'elle, les silences, les absences, une clarté presque insoutenable, les paysages vides du Nord de l'Allemagne. Elle s'allonge sur un canapé, chez elle, dans son salon ; seuls l'alcool et les médicaments la font encore bouger. Le médecin est formel, la mort approche par cirrhose du foie. Andréas Becker accompagne la malade d'une langue ciselée et tendre, d'une langue qui cherche constamment à dire ce qui est encore exprimable quand la vie s'en va, mais quand l'amour se tisse. Malgré la tristesse de la mort se crée ainsi une espérance dans ce qui restera et que Becker nomme alors ça. Ca, c'est Ulla.

"Effrayable". Est-ce une faute typographique ou un mot forgé par une contraction de la langue ? Nous sommes au coeur du sujet de ce livre étrange et bouleversant. Qui parle et maltraite la langue de cette façon ? Une petite fille ou un monstre enfanté par un drame ancien ? Dans la chambre d'asile où le narrateur bicéphale est enfermé, se dévide l'histoire qui a engendré la folie de son dédoublement. Il faut remonter aux grands-parents, dans les années trente, en Allemagne, pour comprendre l'origine du choc "effrayable" qui a figé la vie du narrateur. Meurtres, viols, exactions continuent de semer la mort longtemps après avoir été commis et longtemps après la disparition de ceux qui en ont été les auteurs. Andréas Becker réussit dans ce premier roman le véritable tour de force de nous faire vivre la folie de l'intérieur et de la traduire dans la facture même du récit. Dédoublement du narrateur, déformations de la langue participent de la progressive compréhension de l'histoire dont la tragédie se découvre à travers les séquelles qu'elle a laissées dans l'esprit de celui qui nous la raconte.

Autobiographie d'un enfermement en psychiatrie, folle aventure, folle cité hospitalière et folie humaine que d'enfermer ceux qui ne sont pas si fous que cela, mais qui dérangent... Ce recueil est un mélange de nouvelles, de textes libres et de poèmes. L'objectif de ce travail a été de traduire la souffrance et le traumatisme que cause l'enfermement sous contrainte en hôpital psychiatrique. J'ai cherché une réparation, et peut-être que je me suis plus abîmé encore en écrivant ce que j'ai vécu, mais cela, on ne pourra jamais le savoir... Le conditionnel n'est jamais qu'un conditionnel. Et puis, de toute façon, il me semble que je n'ai pas eu le choix d'écrire ou non ce texte, c'est Christine Angot qui disait, je crois, qu'elle n'avait pas le choix d'écrire, que c'était une question de survie. Ce texte est donc une traversée dans la survie. Une lecture émouvante.

Durant l'Antiquité tardive, la nature du pouvoir impérial romain fut profondément bouleversée sous l'effet de deux phénomènes majeurs : la montée en puissance du christianisme, qui devint religion d'Etat au début du IVe siècle, et l'apparition d'un monde multipolaire en raison de l'émergence de royaumes progressivement reconnus comme autant d'interlocuteurs politiques. Ces questions se firent d'autant plus pressantes qu'en dépit de l'affirmation du caractère monarchique du pouvoir impérial depuis le milieu du IIIe siècle, aucune règle successorale institutionnelle n'existait, obligeant les empereurs à susciter en permanence un consensus social pour affirmer leur autorité. Pour cela, ils se mirent en scène dans des cérémonies qui, depuis leur investiture jusqu'à leurs funérailles, avaient pour but d'asseoir leur légitimité et celle de leur successeur. Quant aux royaumes germaniques établis sur le sol de l'Empire, ils prirent corps dans leurs interactions avec le pouvoir impérial et avec les aristocraties romaines locales puis firent, à leur tour, du christianisme un moyen de renforcer leur légitimité. Cette étude examine les ressorts sur lesquels a reposé le pouvoir dans l'Empire romain en Occident aussi bien qu'en Orient et dans les premiers royaumes germaniques de la fin du IIIe siècle à la fin du VIe siècle. Quel rôle jouèrent la mise en scène des rituels politiques et les discours produits par le pouvoir lui-même ? Comment la christianisation du pouvoir impérial et royal se manifesta-t-elle ? Quel fut le rôle de la cour dans les stratégies de légitimation ? Comment les rois inscrivirent-ils leur pouvoir dans des cadres symboliques inspirés des cours impériales et de celles des gouverneurs des provinces ? En s'efforçant de répondre à ces questions, ce livre se propose d'analyser les transformations du pouvoir impérial romain dans l'Antiquité tardive et à l'époque protobyzantine ainsi que les expérimentations politiques à partir desquelles se construisit le modèle de la royauté médiévale en Europe occidentale. During Late Antiquity, the nature of Roman imperial power was profoundly reshaped by two major phenomena : the rise of Christianity, which became the state religion at the beginning of the fourth century, and the development of a multipolar world with the emergence of kingdoms progressively recognized as political interlocutors. These issues became particularly pressing because, despite the affirmation of the monarchical character of imperial power since the middle of the third century, no institutional rule of succession had been established, requiring the emperors to constantly build a social consensus in order to assert their authority. To do this, they put themselves on stage in ceremonies which, from their investiture to their funeral, were intended to establish their legitimacy and that of their successor. At the same time, the Germanic kingdoms established on the soil of the Empire were shaped by their interactions with the imperial power and with the local Roman aristocracies and used Christianity as a way of reinforcing their legitimacy. This study examines the mechanisms on which power relied in the Roman Empire, both in the West and the East, as well as in the early Germanic kingdoms from the end of the third to the end of the sixth century. What role was played by the staging of political rituals and discourses produced by the power itself ? How did the Christianization of imperial and royal power manifest itself ? What was the role of the court in the strategies of legitimization ? How did the kings inscribe their power in symbolic frameworks inspired by the Imperial courts and those of the provincial governors ? To answer these questions, this book analyzes the transformations of Roman imperial power in Late Antiquity and the Early Byzantine period, as well as the political experiments from which the model of medieval kingship in Western Europe was constructed.

Cette nouvelle édition présente cinq journaux remarquables d'habitants du Nord, combattants et civils, rédigés entre 1914 et 1918 dans les tranchées et dans la région occupée. Ils restituent, cent ans après la Grande Guerre et la disparition complète d'une génération, des situations d'hommes et de femmes qui ont vécu la résolution, la souffrance, l'humiliation, en restant conscients du prix de leur abnégation : le sacrifice pour la France. Les diaristes pratiquent une forme de résistance de tous les instants, y compris tenir un journal : résister, c'est tout faire pour gagner la guerre contre les Allemands. Les soldats nous renseignent, à tous les niveaux spatio-temporels, sur les combats, l'occupation, l'évacuation, tandis que les diaristes civils, - deux institutrices et un commerçant -, se font les mémorialistes d'une précision implacable de leur région à l'heure allemande, enchevêtrée dans leur chronologie affective personnelle. La lecture de ces journaux nous apprend que le corps, l'âme, le paysage, sont vulnérables, au sens étymologique. Elle nous permet de voir comment les blessures et les dévastations extraordinaires dues à la Grande Guerre ont été vécues, perçues et représentées, "distillées", comme disait le géographe écrivain Julien Gracq en inventant les belles notions "d'esprit de l'histoire" et de "paysage-histoire".

Gueules est un récit composé de photos d'origine (faites en 1916 et miraculeusement préservées), de dessins (de l'auteur) et de textes. L'une des gueules, Charles de Blanchemarie, présente ses "colocataires" d'un hôpital où ces grands blessés sont soignés par une infirmière qui prend les soins très à corps. Naissent alors, au-delà de la solidarité de blessés, amitié, amour et tendresse dans un endroit où l'on ne s'attend qu'à abrutissement. Puisqu'avec des gueules abîmées il n'est plus possible de s'exprimer dans un français "correct", on fait comme on peut, avec des mots inventés, abrégés ou rallongés selon les facultés physiques de chacun. Mais l'incapacité de prononciation traduit aussi la perte de la dignité qu'ont vécue ces blessés de la face, que ce soit des mutilés de la guerre ou des accidentés d'aujourd'hui. Elles font peur ces gueules, alors que dans Gueules, ces êtres qu'on a érigés en héros pour les éloigner le plus loin possible de la réalité (pour d'évidentes raisons de propagande en préparation de guerres futures) se montrent telles qu'elles sont, aimables parfois, espiègles, joueurs... tout simplement humaines.

Un cadre EDF invite son chef à dîner à la maison. Ses deux enfants n'ont pas été conviés à ce repas d'adultes. Néanmoins intrigués, ils passent la soirée derrière la porte à écouter la causerie. Au détour de la conversation, une étincelle de vérité jaillit dans la salle à manger. Caché derrière la porte, un gamin s'en empare. "Kandel" est à la fois une critique mordante du monde de l'entreprise et un conte moderne de Hanoukkah, dont l'histoire se passe ici, près de chez vous, dans le 95. Cadres sup, attention, vous allez en prendre pour votre grade !

Cette histoire, avec ses nombreuses variantes, est l'essence même de l'humour juif que Jurek Becker a exploré dans ce roman déroutant et savoureux. Son sujet ? La vie des Juifs dans un ghetto polonais à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Son style ? La dérision. Et quant à Jakob Heym, son " menteur ", pour non héroïque qu'il paraisse, n'est-il pas un " héros " à sa manière ? Rares sont les livres aussi sereins et aussi limpides sur des thèmes aussi tragiques.

Un ouvrage punk croisant l'écrivain américain de la Beat Generation William S. Burroughs et la musicienne transgenre et performeuse Genesis P-Orridge. Drogue, sexe et anticipation ou comment penser une société alternative à la "société de contrôle". - L'analyse des liens et de la collaboration entre un des écrivains les plus influents du 20e siècle William S. Burroghs et l'artiste performeuse anglaise Genesis P-Orridge - Le compagnonage entre les techniques de Cut-up et la musique industrielle, entre provocation, subversion et ironie - Le partage d'une approche "Drogue, sexe et anticipation" où la souffrance participe aussi du mouvement punk - Le 7e titre de la collection "En marge ! " dirigée par Solveig Serre du CNRS le Luc Robene, l'ancien guitariste de Noir Désir.