Jean-Joseph Haas

Qui se souvient de Jacques Haas décédé il y a un peu plus de cinquante ans ? Son nom reste pourtant gravé dans les trois paroisses qu'il a fondées, Saint-Joseph à Lausanne quand il avait 26 ans, puis les paroisses du Saint-Esprit et du Bon Pasteur à Prilly. Mais Jacques Haas, né Luxembourgeois en 1908, fils du pâtissier de la rue Saint-Jean à Nyon dans le canton de Vaud en Suisse, reste surtout une figure exemplaire du monde des médias. Il intervient à Radio-Lausanne dès 1936. Il fonde le Centre catholique de Radio et Télévision (CCRT en 1958. Son aura internationale est telle qu'il est élu président d'UNDA (Association catholique internationale pour la radio et télévision) de 1962 à 1968. On le retrouve à l'Expo 64 de Vidy-Lausanne, au concile Vatican II et au Synode 72, chaque fois dans des rôles qui font date. Il devient l'interprète naturel et privilégié de tous les grands moments de l'histoire catholique et du monde, y compris lors de la venue des premiers hommes sur la lune. D'un accueil affable envers chacune et chacun, y compris les plus modestes, il est l'un des prêtres suisses qui a croisé le plus de papes, de présidents, de princes et d'acteurs de la vie culturelle. Epuisé peut-être, n'ayant pas atteint 65 ans à son décès, ses funérailles le 1er mars 1973 ont vu affluer un nombre impressionnant d'évêques, de prêtres et d'amis. Chanoine honoraire de l'Abbaye de Saint-Maurice et de la cathédrale de Monaco, il était prélat de la Maison pontificale et portait donc avec plaisir le titre de Monseigneur.

A l'instar de la stratégie développée notamment par Warren Buffett, Jean-Joseph Haas propose avec cet ouvrage, accessible même au néophyte, un guide de l'investissement en Bourse à l'opposé de la spéculation à court terme. En identifiant et en expliquant les cinq " moteurs " qui caractérisent les valeurs de croissance, il propose une logique d'investissement à moyen et long terme sur des titres dont l'historique et les fondamentaux démontrent que leurs résultats connaissent une progression régulière, réduisant au minimum les risques, sans en amoindrir les performances. Qu'ils soient débutants ou expérimentés, les investisseurs découvriront dans ce livre une stratégie aux performances éprouvées, illustrée de très nombreux exemples concrets et facilement applicables.

" Je rêve, Joseph, il ne me l'avait jamais encore confié, d'écrire un petit roman là-dessus quand la guerre sera finie, Albert et Jean ça s'intitulerait peut-être, mais comme la mort serre déjà sur nous le joyeux rictus de ses dents nues, je voudrais mourir avec ces images devant les yeux si... - Arrête de me rhétoriquouiller tes discours à la noix... mais ça a bien fini par t'arriver et tu seras désormais pour l'histoire (comme je le lirai sur la tombe de tes parents, gravé en lettres gothiques dorées - pauvre hommage d'impuissant amour, cet or, à celui qui est mort et que notre amour n'a pu sauver...) : Ihr Sohn Friedrich Emmanuel 1921 - 1944 in Russland gefallen " Le narrateur, vieillard au seuil de la mort, se souvient de sa guerre qu'il a vécue dans l'horreur, enrôlé dans l'armée allemande, avec deux jeunes gens de son âge. L'un d'eux a été tué par un éclat d'obus. C'était le plus raffiné des trois, qui tentait d'échapper à la dégradation humaine en pensant à Dürer et à son frère. Les deux survivants, prisonniers de guerre, vont tenter de poursuivre ce rêve de sublimation en se racontant, à partir d'un document de la Renaissance et de reproductions de tableaux, un roman. Et à présent, un demi-siècle plus tard, ce livre parlé, le vieil homme aimerait l'écrire, comme un gage de sa fidélité à ses compagnons.

S'inspirant de la stratégie développée par les investisseurs et gérants de fonds les plus renommés, au premier rang desquels Warren Buffett, Jean-Joseph Haas, fort de sa longue expérience des marchés, propose dans cet ouvrage d'éclairer le lecteur sur la façon dont les opérations spéculatives les mieux conçues se retournent finalement contre leurs auteurs. A contrario, l'auteur présente ici une stratégie logique d'investissement à moyen et long terme basée sur l'identification des cinq "moteurs" qui entretiennent la dynamique haussière des "valeurs de croissance". Construite avec des titres dont l'historique et les fondamentaux démontrent une progression régulière, cette stratégie réduit au minimum les risques de perte sans en amoindrir les performances.

Dès le XVe siècle, les représentations de l'argent dans la peinture se multiplient, évoqué sous sa forme de monnaie métallique pour des scènes figurant des transactions. A l'autre bout de cet axe d'une "iconicité de l'argent" , on trouvera pour la période contemporaine des artistes comme Anne et Patrick Poirier ou Claude Closky qui utilisent des billets de banques ou le métal de pièces de monnaie comme matériau plastique : un tableau dans le cas des premiers, une sculpture évoquant la Colonne sans fin de Constantin Brancusi pour le second. Sur ce registre de la représentation matérielle de l'argent, existe un large spectre de possibles La seconde moitié du XIXe siècle voit la naissance de l'Impressionnisme en peinture, qui représente un moment de bascule historique : non seulement pour la rupture esthétique que l'Impressionnisme représente mais aussi pour les nouveaux modes économiques qui se dessinent dans le champ du commerce de l'art. Un des lieux communs sur l'aventure de l'art moderne dans la seconde moitié du XIXe siècle consiste à dire que la rupture esthétique d'avec l'Académie a eu pour conséquence de paupériser les artistes ; Van Gogh étant en quelque sorte le héraut de cette lutte pour une autonomie absolue de l'artiste, en rupture vis-à-vis du goût dominant des commanditaires potentiels. De manière générale, les Impressionnistes ont ébranlé les liens entre la valeur travail, la valeur d'usage et la valeur d'échange. Il s'opère à ce moment-là une dérégulation de la mainmise de l'Etat (après celle du clergé) sur l'art au travers de l'Académie, et l'art devient divergent. La valeur des oeuvres ne sera plus fixée selon les critères académiques, mais au travers du jugement critique. Au XXe siècle, l'artiste ne se contente plus de représenter les thèmes traditionnels liés à l'argent (lieux de commerce et d'échanges, les codes sociétaux liés à l'argent, ou des thèmes dérivés comme le jeu) ; il va engager une réflexion plus intrusive dans les mécanismes de l'argent, dès lors que ceux-ci sont immanents à l'oeuvre d'art. Deux figures tutélaires Marcel Duchamp d'une part, et Salvador Dalí d'autre part, incarnent deux postures en miroir sur le thème de l'argent. Marcel Duchamp crée en 1913 son premier ready made, Roue de bicyclette, l'acte fondateur d'un art de nature conceptuelle. Le geste fait apparaître une valorisation indépendante de la réalité matérielle (ou immatérielle) de l'objet d'art.