Collectif, Champfleury

Cet ouvrage paru en 1869 est une sorte d'encyclopédie des chats qui examine leur place dans l'histoire de l'art et de la littérature, combat les préjugés à leur endroit, rend hommage aux grands hommes qui les ont le plus aimés et décrit leurs comportements à travers une foule d'observations fines et d'anecdotes curieuses et amusantes. Pour accompagner son livre, Champfleury, qui était au coeur de la vie artistique de son temps, s'est assuré la collaboration de ses amis les plus prestigieux, parmi lesquels on trouve notamment Manet, Delacroix ou Viollet-le-Duc. Les illustrations que ceux-ci lui ont confiées donnent à cet ouvrage un charme rare. La présente réédition rend pleinement justice, par une mise en page soignée, à ces documents graphiques exceptionnels qui dialoguent avec le texte. Qu'il s'agisse des chats dessinés par Grandville, du chat de Victor Hugo en personne, des chats égyptiens du Louvre dessinés par son conservateur d'alors, Prosper Mérimée, ou de l'oeuvre de G. Mind que Madame Vigée-Lebrun surnommait "le Raphaël des chats" , le livre de Champfleury est une magistrale déclaration d'amour au plus littéraire de tous les animaux.

Dans ce recueil original, des auteurs de premier plan (Zola, Maupassant, Huysmans) en côtoient d'autres, trop souvent oubliés (Champfleury, Banville, Mirbeau, Schwob). Autant de regards drôles, grinçants ou mordants, mais toujours terribles et sans concession sur une société fin-de-siècle. La preuve en est avec ces huit nouvelles, stupéfiantes par leur maîtrise, redoutables par leur efficacité. Une approche vivante : Les auteurs, le contexte et les repères historiques à la portée des élèves ; Des questions d'histoire littéraire ; Une frise chronologique. Des outils complets : Des questionnaires avec des textes écho sur les passages clés ; Des groupements de texte ; Un sujet de BAC ; Des approches thématiques : L'oeuvre en débat : Quelle forme donner à l'écriture du réel ? Questions d'actualité : Dire les drames ordinaires : fiction ou documents ? Interview exclusive : d'Henri Mitterand, universitaire, spécialiste du naturalisme. Analyse d'images : Un dossier iconographique en couleurs ouvrant sur l'histoire des arts.

Folle de son corps, le premier roman en édition de Marie Krysinska, est difficile à classer. Décadent dans sa représentation d'une sexualité avide et expérimentale, féministe dans ses revendications à la fois érotiques et professionnelles, poétique dans son langage, le roman offre un amalgame peu orthodoxe. Son héroïne new-yorkaise, Madge, évolue dans des milieux artistiques parisiens où elle s'avère lectrice acharnée et – bien que " point fatale ni perverse ", selon l'autrice – dévoreuse d'hommes. Elle reste un personnage insolite dans la littérature fin-de-siècle. Tout d'abord considérée surtout comme un roman à clef sur le milieu d'artistes, La Force du désir s'inscrit dans une longue lignée richement représentée dans les dernières décennies du XIXe siècle (Bourget, Champfleury, Champsaur, Daudet, Murger, Rosny). L'oeuvre a provoqué des réactions contradictoires et disparates qui rappellent la querelle du vers libre. Krysinska a été accusée d'avoir porté atteinte aux bonnes moeurs ce qui fait écho au procès des Fleurs du Mal en 1857. Force est de constater que le roman d'idées de Krysinska atteste une originalité esthétique ainsi qu'une réflexion, toujours à approfondir, sur le désir au tréfonds de l'être humain et ses productions artistiques.