Alexandre Dumas, Sylvain Ledda

Le 20 février 1847, Alexandre Dumas inaugure le Théâtre-Historique avec la création de La Reine Margot, adaptée du roman, qui s'ouvre sur le massacre de la Saint-Barthélemy. Dumas y réinvente la destinée de Marguerite de Valois et peint sa passion tragique sur fond de complots et de crimes pour le pouvoir.

Le 20 février 1847, Alexandre Dumas inaugure le Théâtre-Historique avec la création de La Reine Margot, adaptée du roman, qui s'ouvre sur le massacre de la Saint-Barthélemy. Dumas y réinvente la destinée de Marguerite de Valois et peint sa passion tragique sur fond de complots et de crimes pour le pouvoir.

Quel est donc le secret de Pauline, cette jeune femme au teint spectral et dont les yeux expriment une tristesse profonde ? Qui est véritablement le comte Horace de Beuzeval, son étrange époux ? Bien plus, comment expliquer les absences répétées de ce dernier ? C'est à ces questions qu'Alfred de Nerval, l'ami de l'héroïne, se promet d'apporter des réponses lorsqu'il la retrouve enfermée dans un cachot, avec pour seule consolation une fiole de poison. Empruntant au roman gothique comme au roman d'aventures et au récit policier, Pauline plonge le lecteur dans les méandres d'une expérience saisissante. Au gré de témoignages enchâssés, il l'invite à démêler les fils d'une enquête passionnante, le conduisant pas à pas vers la résolution d'une ténébreuse affaire...

Rares sont les romans qui tiennent le lecteur éveillé jusqu'aux premières lueurs de l'aube ; rares sont les héros qu'on peine à quitter tant ils nous charment et nous fascinent ; rares sont les histoires qui possèdent une force d'aimantation telle qu'elles marquent durablement l'imaginaire individuel et collectif. Accusé à tort de complot bonapartiste, le jeune marin Edmond Dantès est emprisonné dans les geôles du château d'If. Il y passe quatorze ans, ruminant sa vengeance et préparant son retour. Sous le masque de l'énigmatique comte de Monte-Cristo, il n'aura de cesse de châtier ses ennemis. Au risque de s'y perdre ? Roman d'exception, chef-d'oeuvre universel, Le Comte de Monte-Cristo est ici présenté dans une édition qui permet d'en comprendre finement la genèse, les enjeux et les références.

Ce Carnet témoigne de la passion qu'Alexandre Dumas a vouée toute sa vie aux animaux. Enfant, il a reçu l'éducation d'un jeune chasseur et d'un amoureux de la nature. Sa dilection pour la vie animale traverse ensuite sa fiction et ses récits de voyage. Mais il a aussi consacré à ses bêtes des contes et des récits cocasses. Les deux histoires publiées dans ce Carnet évoquent avec tendresse et humour "la ménagerie" qui lui a tenu compagnie au château de Monte-Cristo : l'histoire de My-souff montre à quel point Dumas fut un observateur attentif de la vie animale. Quant aux Deux infanticides, il s'agit d'une causerie qui évoque un fait divers animal survenu au Jardin des Plantes au début des années 1850.

KEAN Oh ! métier maudit... où aucune sensation ne nous appartient, où nous ne sommes maîtres ni de notre joie, ni de notre douleur... où, le coeur brisé, il faut jouer Falstaff ; où, le coeur joyeux, il faut jouer Hamlet ! Toujours un masque, jamais un visage... Oui, oui, le public s'impatiente... car il m'attend pour s'amuser, et il ne sait pas qu'à cette heure, mes larmes m'étouffent. Oh ! quel supplice ! Et puis, si j'entre en scène avec toutes les tortures de l'enfer dans le coeur ; si je ne souris pas là où il me faudra sourire, si ma pensée débordante change un mot de place, le public sifflera, le public, qui ne sait rien, qui ne comprend rien, qui ne devine rien de ce qui se passe derrière la toile... qui nous prend pour des automates... n'ayant d'autres passions que celles de nos rôles... Je ne jouerai pas. (Acte IV, scène VIII)