Gaëlle Obiégly

Le vingt et un août, jour de son anniversaire, la narratrice, mythomane, se décide à passer aux aveux. Elle se souvient d'avoir commencé à mentir vers quinze ans, ayant quitté sa famille pour l'internat. Sa vie d'avant le mensonge lui revient intacte dans sa brutalité d'alors, muette. Par peur des autres, elle s'est tour à tour enfermée dans le silence et l'affabulation. Comment s'affranchir de sa propre tyrannie ? Elle se résout à s'émanciper du mensonge, son joug. Le même soir, elle a rencontré Gamin. C'est à lui qu'elle avouera. Pendant une année d'agitation et d'inertie, elle prépare sa libération. Et parle, enfin. Le vingt et un août.

"La jalousie, en ce qu'elle transpose l'être jaloux et l'être aimé dans un univers imaginé, dans des situations possibles, fait oeuvre de l'être aimé. Peut-être au détriment de la relation amoureuse. Dans la jalousie, c'est moins l'amour qui est au centre des préoccupations que l'image de l'amour, c'est moins l'amour que l'objet d'amour qui nourrit l'esprit. C'est un peu comme lorsqu'aux premiers temps d'une relation d'amour on donne à toute superbe figure les traits de l'être convoité". Gaëlle Obiégly.

"Je m'utilise comme si j'étais un instrument. De toute façon, je suis une toute petite partie d'un être immense et souvent je dis des conneries. C'est pour ça que je cherche à n'être personne. Ca me permet d'en dire moins. Ou plus, mais sans craindre pour ma réputation". Hôtesse d'accueil accidentellement enfermée un week-end entier dans les WC de son entreprise, la narratrice de N'être personne va endurer cette épreuve avec les moyens du bord (de la sagesse, du papier hygiénique, un stylo bic) en improvisant un cabinet d'écriture. Au gré de remémorations, apparemment chaotiques, elle se trouve peu à peu traversée par tous les âges de la vie.

Quand on dit que Dieu a créé Adam et Ève, un homme et une femme, c'est évident qu'il ne s'agit pas seulement de deux personnes. Adam est déjà tous les hommes, et Ève toutes les femmes. Une femme est devenue objet, bonne, conquête, actrice, starlette, employée, intellectuelle, réceptionniste, ouvrière, religieuse, trotskiste, naturaliste, épouse, résistante, mère, veuve, enseignante après avoir été une enfant. Une femme se sent déchue parce qu'elle n'est plus l'incomparable. Qui l'a trahie ? La nature ? G.O.

"Ce livre est comme un chien que j'ai rencontré une fois. Il y a des frissons, dedans c'est labyrinthique apparemment et infini comme dans un chien. Il y a des races chez ces animaux qui, de chiens de combat, évoluent vers chiens de compagnie. C'est un peu mon parcours. Mon livre ruminé, il a tout d'un cerveau. C'est une chose sérieuse et en même temps pas du tout". Gaëlle Obiégly nous immerge dans l'esprit chaotique d'un homme, Daniel, recueilli dans une communauté survivaliste financée par madame Chambray, richissime mécène. Devenu le scribe et le cobaye de cette femme manipulatrice, il use des rares temps morts de sa liberté surveillée pour s'épancher dans un carnet de bord clandestin, celui qui fournit la matière brute et poétique de ce livre.

Lors d’un souper mondain donné, au bien nommé château Le Luxe, en l’honneur du sculpteur Pierre Weiss, on se presse autour de la table du directeur. Au cours de cette mémorable soirée, la fête va dépasser les bornes de la bienséance. Tout commence par la disparition de l’artiste qui a déserté son propre vernissage, à moins qu’il ne soit venu quand même, mais sous une fausse identité. Ce lâchage impromptu provoque une série d’accidents en chaîne, avant que la nuit ne s’achève en catastrophe générale. Parmi les convives émerge d’abord la compagne de l’artiste, mais ce roman en cinq tableaux fourmille de personnages excentriques : des domestiques déguisés en invités (ou l’inverse), un étrange revenant nommé Joseph qui se prétend propriétaire du Luxe, Sébastien et son chien Clebs qui lui sert de fils adoptif… Il n’y a pas que l’artiste qui a disparu, mais aussi le clou de la soirée, sa sculpture Bild und Porzellan II. Pourtant, le chef-d’oeuvre pèse tout de même plusieurs tonnes… La sculpture a dû rejoindre par erreur l’autre musée du parc, celui des valeurs sentimentales, même s’il est impossible qu’elle y figure puisque qu’il n’accueille aucune oeuvre d’art et, de surcroît, ne se visite pas, au dire de son gardien, Robert, qui n’a donc rien à garder, à part ses secrets. Dans ce roman labyrinthique, les destins d’une quinzaine de personnages se croisent, parfois sans le savoir. Les motifs de l’amour (à partenaires multiples), de la disparition (souvent choisie jamais désespérée) et de l’art (délivré de sa vanité), s’incarnent dans un chassé-croisé rocambolesque, drôle et fantasque. La douce folie des uns, la naïveté forcenée des autres, la réversibilité des valeurs hiérarchiques et les jeux de dédoublement président à cette communauté de héros minuscules pris dans un principe de narration extravagant et facétieux. Car l’auteur a choisi pour ce livre une contrainte poétique de taille : le dernier mot de chaque phrase devient le premier de la suivante. Ce jeu des kyrielles, ou bouts-de-ficelle, comme on dit dans les cours de récréation, s’impose moins comme une contrainte de pure forme que comme une force d’entraînement imaginaire. Dans le sillage d’un Jonathan Swift ou d’un Lewis Carroll, il révèle en Gaëlle Obiégly une conteuse hors pair et invite le lecteur à retomber en enfance, l’enfance de l’art romanesque.

"On se constitue par l'observation de la vie des autres. On existe dans les creux, les vides, dans ce qui est laissé. De la même manière que je me glisse dans les vêtements dont personne ne veut plus, je choisis des voies insignifiantes, étrangères. Celles qui mènent à l'inconnu. Mon Prochain est un champ d'expérience". Gaëlle Obiégly joue ici sur plusieurs registres, entre roman picaresque, vrai-faux reportage, récit de voyage, carnet intime et art du croquis minimaliste. A l'aune de son héroïne délicate, fantasque, insaisissable, ce livre ne s'arpente pas sans étonnement, sourire complice et un certain état de lévitation.

Ma mère me coud une robe longue en plumetis rose. Je vais faire partie du cortège de la Reine du Printemps. Je serai assise à ses pieds, sur son char qui défilera dans les rues. Le jour J, nous sommes plusieurs enfants décoratifs. Je ne parle à personne, je ne chahute pas, ma grand-mère vient m'embrasser, je la repousse, je regarde devant moi, je suis image, j'accompagne en silence. Alors que ma mère coud mon habit, un Arabe frappe avant d'entrer par la porte-fenêtre ouverte. Il vend des tapis. Ma mère n'en veut pas. Il demande s'il peut me regarder. Il propose à ma mère de m'échanger contre deux dromadaires. Ma mère accepte, elle sourit. Je crois que l'homme va revenir et m'emmener. Que va-t-elle faire des deux dromadaires ? Depuis, je sens que j'épouserai un étranger.

" Jeanne M. parle une langue amputée, celle de ses parents. On ne nomme pas tout du monde. La chair, sauf si elle se mange, est imprononçable. Femme n'existe qu'en synonyme d'épouse. Jeanne M. lit en cachette l'encyclopédie médicale que sa mère a achetée à un représentant. Les descriptions, les croquis lui donnent des frissons. Elle sent comme une bête dans sa culotte. Ce sont les mots, là, bannis, remuants. Elle les chuchote devant un petit bout de miroir, regarde ses lèvres dire ce que sa main caresse. Sur les photos de classe, Jeanne M. tord un peu ses doigts, elle ne fixe jamais l'objectif, elle baisse les yeux, esquisse un sourire. Elle porte des chandails que sa mère lui tricote, des vêtements qu'elle passe à sa sueur. Jeanne M. a les cheveux châtains. Son immense regard vert clair lui donne un air inquiétant, mélancolique, rêveur. A l'école, sa sueur se bat pour elle, Jeanne M. ne se défend jamais. Elle ne dit pas où elle a mal, ne demande rien quand elle a faim. S'enfonce dans la sensation. "

Quand on est hôtesse d'accueil, être à l'écoute fait partie du quotidien. C'est donc tout naturellement que la narratrice prête l'oreille à la voix mystérieuse qui, un beau jour, se met à lui donner des instructions, à lui annoncer d'étranges visites, à faire surgir en elle des images déroutantes, comme autant d'impressions de déjà-su... Comment peut-on être intimement convaincu de connaître la Finlande dans ses moindres recoins alors qu'on n'y a jamais mis les pieds ? Comment peut-on savoir ce que c'est d'être mort alors qu'on est encore vivant ? A se laisser aller au fil décousu des souvenirs et des pensées, on découvre qu'on en sait toujours beaucoup plus que ce qu'on croyait savoir, et on s'expose ainsi à accueillir d'autres que soi, notamment le soldat inconnu. Avec ce monologue envoûtant, Gaëlle Obiégly nous happe dans une fantastique enquête interrogeant, avec une gravité mêlée d'humour et d'émotion, la place que nous occupons dans le monde et au sein de notre propre existence.

Depuis 2017, la Maison des écrivains et de la littérature invite des autrices et auteurs à jouer au Livre en question à la bibliothèque interuniversitaire de la Sorbonne, en écrivant un texte librement inspiré par la bibliothèque. Pour ce cinquième volume, ce sont Sylvie Germain, Michel Simonot, Gaëlle Obiégly et Jean Lancri qui se sont prêtés au jeu. Avec des textes sur l'altérité (Jean Lancri, Sylvie Germain), la constitution du savoir (Gaëlle Obiégly) et la politique (Michel Simonot), ces quatre auteurs et autrices livrent une pensée sur le monde.

Jaëlle refuse tout contact physique depuis son terrible accident et les cicatrices laissées en souvenir. Et ce n'est pas ce cousin éloigné qu'elle n'a jamais rencontré qui va la faire changer d'avis. Mais l'avenir qu'il lui propose ne peut pas être pire que les foyers que la jeune femme a connus. Vivre dans une communauté aussi captivante que mystérieuse change vraiment la donne. Surtout quand ses nouveaux amis ne la lâchent pas d'une semelle ! Pour l'épier ou... pour la protéger ? Si cela est plus facile avec Joshua grâce à son charisme de leader et son sourire charmeur, elle fulmine dès qu'il s'agit de Logan et de son étrange magnétisme pour la pister comme un animal apeuré. Alors qu'elle commence à prendre ses marques, de bouleversantes découvertes lui font tout remettre en question : qui sont vraiment ces gens autour d'elle ? Quels secrets lui cachent-ils ? Et pourquoi auraient-ils tant besoin d'elle ?

Toute ma vie, je me suis fait une certaine idée... du nom que je porte. Du moins depuis que j'ai pris conscience de sa singularité. Né au début des années cinquante, j'ai traversé, enfant puis adolescent, la période de pouvoir de mon grand-oncle. Du président Pompidou à celui qu'un facétieux a qualifié de "capitaine de pédalo", j'ai accumulé les souvenirs, tristes ou gais, avec le regard particulier d'un de Gaulle : l'école, l'université, le service militaire, la vie professionnelle, tout, y compris mon mariage, m'a renvoyé et me renvoie sans cesse au nom qui est le mien. C'est tout cela que j'ai entrepris de raconter : la découverte de la charge que j'aurais à porter et son influence sur le déroulement de ma vie, l'origine de mon nom, ma parenté, les rapports avec les membres de ma famille et en particulier le Général, la guerre d'Algérie et ses conséquences, mes expériences en politique ou à l'étranger, outre quelques portraits de parents et les "petites histoires" dont on m'a fait le dépositaire. Voilà bien de quoi remplir le "sac" qu'une fois retiré dans ma "thébaïde" provençale j'ai décidé de vider. Sans gêne ni retenue, mais sans prétention ni voyeurisme, avec la simplicité et la fantaisie qui font de moi ce que je suis : un de Gaulle parmi d'autres.

Ils m'appellent "gazelle" , et je me sens blessée. Je ne suis pas un animal. Je ne suis pas une chose. Je ne suis pas une image. Je ne suis pas une proie. De l'insulte "nègre" Césaire a fait la Négritude. Du gazellage je m'apprête à faire Gazelle Théorie. Ceci est un manifeste. Ceci est un témoignage. Ceci est un coup de colère, et une mise en lumière. I. O. Dans un livre inclassable qui emprunte aussi bien à l'essai qu'au récit, à la politique qu'à la poésie, Ines Orchani explore à la première personne un féminin méconnu, décrivant librement l'expérience des codes - et de leur transgression -, des stratégies, des croyances et des sexualités. Les femmes qu'on y croise, gazelles et rebelles, incarnent un féminisme non occidental, un féminisme du secret et du courage, où les intentions l'emportent sur la forme. Dans l'élan créé par Virginie Despentes avec King Kong Théorie, Ines Orchani donne à entendre les voix d'un féminisme-monde. Romancière, poétesse, traductrice, Ines Orchani vit entre ses deux pays, la France et la Tunisie, et écrit en deux langues, à la rencontre des pôles.

Le général de Gaulle est sans contestation possible l'un des hommes politiques les plus populaires de l'histoire de France. Mais c'était à une époque où les réseaux sociaux et les chaines d'information en continu n'existaient pas. De plus les médias se voulaient bienveillants à l'égard du pouvoir. L'auteur Pierre Vedel remonte le temps via cet ouvrage au titre évocateur et symbolique "Deux Gaulle" et dévoile les différentes facettes de l'ancien président de la République. Références historiques à l'appui, l'écrivain révèle que derrière l'homme adulé se cache aussi un être manipulateur qui n'a jamais lésiné sur les moyens pour arriver à ses fins notamment lors de la Seconde Guerre mondiale puis la guerre d'Algérie. Ainsi les lecteurs découvriront dans cet ouvrage parfaitement documenté le coté ambivalent du Général. Que vous soyez "pro" ou "anti" de Gaulle, ce livre volontairement polémique ne laissera personne insensible. Un voyage dans les arcanes du pouvoir à une époque troublée tant sur un plan social que géopolitique, le travail de Pierre Vedel n'en a que plus de valeur. A vous d'en juger au fil des pages...

La publication, en 1964, du De Gaulle de François Mauriac a été un événement dans l'édition française. Couronné par le prix Nobel de littérature en 1952, grand-croix de la Légion d'honneur en 1958, l'auteur de Thérèse Desqueyroux avait vu arriver la Cinquième République avec enthousiasme, elle qui succédait à un régime faible et impuissant. Il avait été un des premiers gaullistes pendant la guerre, se plaçant très vite dans le camp de la résistance intellectuelle. La raison politique se mêlant à la passion personnelle, Mauriac donne là un essai fervent, à son image. Ou : la mise en scène du " plus illustre des Français " par un des plus illustres écrivains du XXe siècle.

Valérie, 17 ans, participe au marathon de Buenos Aires. La jeune fille a du mal à faire le vide pour se concentrer sur sa course. Au gré des kilomètres engloutis, elle repasse dans sa tête le film mouvementé de ses dernières années...

Quand les difficultés de la vie font éclore de belles histoires. Gazelle Punch : coup utilisé en boxe pour mettre K. O. A 15 ans, Dempsey et Livia sont abîmés par la vie. Violette, 50 ans, les accueille chez elle pour 15 jours. Elle vit seule au coeur de la forêt en Ardèche mais elle est entourée d'amis (et d'un chat très perspicace). Les rencontres et les activités sportives s'enchaînent au même rythme que les provocations mais, peu à peu, les crises de nerfs et d'angoisse s'estompent. Une nouvelle rencontre vient bouleverser le groupe et le coeur de Livia. En s'ouvrant à la vie et aux autres, Dempsey, Livia et Salomon découvriront l'histoire de Violette mais aussi le plus incroyable des secrets... Ajoutant ainsi un peu de magie à cette expérience de toute une vie !

La vie du général de Gaulle est une épopée qui correspond à celle que traverse la France au cours du XXe siècle. Mais comment le destin de cet homme si singulier s'est-il forgé ?

Gaëlle a su que l'aimée de Christophe n'est pas Isabelle, mais Angélique. Elle lui propose une rencontre impromptue avec elle. Isabelle va entrer dans le jeu, ayant pris conscience que sa relation avec l'homme qu'elle aime est vouée à l'échec. Ce sont les retrouvailles entre Christophe et Angélique. Nathalie va séduire l'ami de François, Jean-François, et c'est à cette occasion que celui-ci tombe éperdument amoureux d'Isabelle qui finira par céder à ses avances. André, un homme d'âge mûr, propose à Gaëlle de lui donner des leçons d'équitation. C'est ce même André dont Danièle tombe, elle aussi, amoureuse et qui deviendra son compagnon, après être devenu l'amant d'un jour de Gaëlle, ce que Danièle saura accepter sans en prendre ombrage. Ce qu'elle appréhende, c'est que pour ses enfants André ne soit pas le bienvenu. Gaëlle saura tout arranger en parlant avec eux. André (même prénom ! ) et Gabriel n'attendent qu'une chose, c'est d'avoir un papa qui leur donne une petite soeur.

Gaëlle découvre qu'elle est enceinte et elle le vit très mal. C'est de justesse qu'André la sauve de la noyade. Il réussit à lui faire accepter la venue de leur enfant. Angélique n'a pas encore pu offrir à Christophe tout ce qu'il attend d'elle et il faudra l'intervention d'Isabelle pour qu'Angélique soit enfin la femme qu'elle rêve de devenir. Nathalie, bien que très amoureuse de François, ressent toujours une forte attirance pour son ami Jean-François. Elle décide de jouer son va-tout, allant jusqu'à se dévêtir devant lui mais cela tourne à son désavantage. Jean-François se montre franc avec elle. C'est Isabelle qu'il aime ! Nathalie est désormais libérée de ce qui n'était en définitive qu'un fantasme. Mais la honte l'accable. Elle se confie à Danièle et c'est à cette occasion qu'André, qui la raccompagne, a la surprise d'apprendre qu'elle aurait tant aimé son père, qui l'a abandonnée à la naissance, s'il avait été comme lui. Danièle et André ont maintenant deux filles d'adoption : Gaëlle et Nathalie.

Gaëlle fait une chute de cheval dont elle ne comprend d'abord pas ce qui en a résulté, alors qu'elle ressent de vives douleurs abdominales. Il faudra la réapparition de ses règles pour qu'elle en saisisse enfin la douloureuse conséquence : l'enfant qu'elle avait conçu, elle ne l'a plus. Le choc est terrible, au point de lui faire perdre l'usage de la parole et de l'amener à se replier totalement sur elle-même. C'est grâce à la sollicitude de ses amis qui, sans relâche, l'entourent de soins vigilants qu'elle revient petit à petit à une vie normale, sans pour autant retrouver sa voix. C'est un nouveau choc qui va constituer l'élément déclenchant : l'aîné des enfants de Danièle venu prendre chez Isabelle sa troisième leçon de musique, en présence de Gaëlle qui lui prête une oreille attentive, commet une petite erreur qui, aussi minime soit-elle, fait pousser à celle-ci un cri déchirant : " non ! " Le cri de sa révolte, enfin exprimée, contre le malheur qui l'a frappée.

Gaëlle est redevenue comme avant, du moins en apparence, car elle demeure inconsolable. Un personnage assez singulier, ayant fait son apparition dans le volume précédent, est l'abbé qui exerce le ministère de curé de la paroisse voisine. Il va prendre une importance considérable dans la vie de Gaëlle, dont l'occasion est la visite de l'église à laquelle elle se trouve invitée. C'est pour elle comme une sorte de parcours initiatique. Vivement impressionnée par ce qu'elle apprend du destin effroyable subi par le Christ, elle en vient à désirer être entendue en confession, pour commencer, et d'être baptisée ensuite, ceci dans des conditions très particulières dont je réserve la découverte au lecteur. Elle ira plus loin encore : elle sera à nouveau enceinte et pour se faire définitivement absoudre de ses fautes, se fera mettre en croix, en présence de tous ses amis.

Gaëlle est prête a tout pour que Matt redevienne un homme. Elle cherche de l'aide auprès des naturalistes mais sait-elle vraiment ce qu'ils représentent ? Et pourquoi les autorités s'opposent-elles si vivement à ce mouvement alternatif ? Que risque Gaëlle en les côtoyant de plus près ? Est-elle prête à transgresser les lois, celles de l'Etat mais aussi celles de l'amour ? Car en voulant retrouver le Matt d'avant, ne va-t-elle pas le perdre et se perdre elle-même ? Et comment aider Flo qui refuse le choix binaire homme ou femme que lui impose la société ?

Il a refait la France par deux fois. En 1940, à la suite d'un désastre militaire qui laisse un pays exsangue, déchiré, déboussolé. C'est l'heure du rebelle qui refuse la défaite. Il est presque seul, armé d'une volonté inflexible et de la certitude que la Résistance reste l'unique horizon et la condition même d'un retour de la nation à elle-même. Il n'en doutera jamais. La France libre est d'abord une affaire de résolution, politique et morale, qu'il saura incarner comme personne. Il refait la France encore en 1958, dans la bourrasque d'une guerre d'Algérie interminable dont on n'arrive plus à concevoir l'issue. C'est maintenant l'heure du restaurateur. Sur les décombres d'un régime décomposé, il crée, fort d'un large soutien politique, une nouvelle république. Michel Winock revisite ces deux moments où la France se trouve sommée de se réinventer. Il mesure le rôle que peuvent exercer les individus dans les infléchissements de l'histoire. Il interroge également le portrait d'un homme qui conjugue sans fard un audacieux esprit de réforme avec une notion aiguë de la continuité historique de la nation. Il lui est arrivé de prendre quelque licence avec la légalité, mais sans relâcher son attachement à la démocratie, seul fondement légitime d'un pouvoir enraciné dans la volonté populaire. Comme celui d'autres grands hommes, le portrait de Charles de Gaulle parait aujourd'hui irréductible à nos assimilations partisanes. Un demi-siècle après sa mort, il a fini par incarner ce qui nous unit encore.

Noëlle la Gazelle va fêter son anniversaire : elle a préparé une fête exceptionnelle. Pendant ce temps, il neige dehors, et elle est très impatiente car elle attend l'arrivée de ses amis. Mais ceux-ci tardent à venir... C'est que le petit bonhomme de neige les aide à lui faire une merveilleuse surprise, et ce jour sera vraiment le jour de Noëlle !

C 'est une évidence : de Gaulle n'a pas fini de s'abandonner à ce que Roger Nimier appelait " la publicité des siècles ". Ce Dictionnaire de Gaulle est une entreprise unique par son ambition (plus de 1 000 entrées), son caractère encyclopédique, et libre de tout tabou. Trois cents spécialistes de l'histoire, du droit et de la littérature présentent ici, pour la première fois, toutes les facettes d'un homme parmi les plus importants de notre histoire. Si le héros de la France libre est devenu un personnage inépuisable, c'est sans doute parce qu'il eut l'audace d'écrire sa vie sur l'étoffe des songes, de la littérature et de la guerre, autant d'abîmes tournés vers l'inconnu. C'est en rêvant que de Gaulle est entré en relation avec les Français pour les mener vers les plus hautes marches d'eux-mêmes. Sa poésie n'était pas seulement un langage. C'était aussi une attitude : silence, chagrins cachés, gloire des royaumes intérieurs, tourments d'orgueil et de solitude. De Gaulle fut aussi l'homme de pouvoir que l'on sait. Toutes ces vies parallèles, la formation et l'action du Général sont ici évoquées : ses débuts, son entrée dans la Seconde Guerre mondiale, le départ pour Londres, la Libération, l'exil à Colombey, la Ve République, ses relations avec ses contemporains, etc. Ce Dictionnaire est un outil indispensable pour tous ceux qui s'intéressent à de Gaulle. On y entend aussi le Général parler des Beatles, de sa famille ou du prix Goncourt de 1957, et c'est un autre visage du grand homme qui apparaît, terriblement humain. Daniel Rondeau.

La mort du général de Gaulle, le 9 novembre 1970, a marqué non seulement la fin d'une époque, selon l'expression consacrée, mais une césure encore plus profonde. Après lui, on ne voyait plus alors sur la scène que des personnages de moindre stature et rien n'indiquait qu'il pût en être autrement dans un avenir prévisible. Une trentaine d'années plus tard, ce constat désenchanté se vérifie. C'est pourquoi sans doute la vie du général, ses faits et gestes éveillent aujourd'hui une irrépressible nostalgie ; pourquoi également son œuvre fait l'objet d'une approbation presque unanime, sans qu'on sache toujours si les éloges s'adressent au style ou à une action conduite selon des principes définis de longue date. Le temps est donc venu d'une vision plus précise et plus équilibrée. Telle est l'ambition d'Eric Roussel. Cette biographie est d'autant plus opportune que de très nombreux fonds d'archives, en France et à l'étranger, se sont ouverts récemment, qu'il a su exploiter avec beaucoup de flair et de clairvoyance. Des interprétations communément acceptées se trouvent mises en cause ; et bien des épisodes sont éclairés d'un jour nouveau par des pièces inédites, d'autant plus irréfutables qu'elles sont, pour certaines d'entre elles, de la main du général. Il en y a ainsi, par exemple, des débuts de la France Libre. " C'est l'histoire d'un bluff qui a réussi ", disait-il. De nouveaux documents l'attestent, sans diminuer l'homme qui sut dire non, ce " rêveur réaliste ", comme l'appelait Romain Gary. Mais de Gaulle ne prend toute sa dimension que si on le replace, comme le fait Eric Roussel, dans une perspective historique. Avec le recul, il apparaît comme un résumé et comme un aboutissement de tout le passé national. Plus proche assurément de Richelieu, de Louis XIV, de Napoléon ou de Clémenceau que de Henri IV, il est le type même de ces personnages, à présent disparus, entièrement dévoués à la grandeur de la nation et fervents de la raison d'Etat. " La vérité du général de Gaulle est dans sa légende ", a dit Alain Peyrefitte. La légende ne perd pas toujours à être confrontée à l'histoire. Ce livre montre même que, parfois, elle y gagne.

Consensuel : voilà ce qu’est devenu de Gaulle, lui qui, de son vivant, fut tant haï ! Contre les images d’Epinal et les mythes rassurants, à rebours des interprétations conformistes sur la geste gaullienne, Charles-Louis Foulon propose un portrait tout en nuances de l’homme du 18 Juin, à travers une série d’études thématiques solidement documentées (« Le chef des Français libres », « L’écrivain guetteur d’espérance », « Le Général face à la mort », « Le pouvoir des lieux », etc.). Où l’on découvre un de Gaulle sensible et hautain, rêveur et pragmatique, grave et facétieux, catholique et lecteur de Nietzsche, admirateur des Beatles et de Bossuet. Un être secret aussi avide d’éclat dans son action publique que soucieux de simplicité dans sa vie personnelle. Une personnalité harcelée par le doute et la mélancolie, entrée dans l’histoire à 49 ans, portant une espérance dont il use comme d’un antidote au « déchirement de l’âme ». Toutes les étapes de son existence son ici évoquées : ses débuts, son entrée dans la Seconde Guerre mondiale, le départ pour Londres, la Libération, l’exil à Colombey, la Ve République…Un outil indispensable pour tous ceux qui s’intéressent à de Gaulle. Un autre visage du grand homme, terriblement humain.

Juillet 1942 : à Burbank, en Californie, Faulkner, au plus bas de sa réputation, se voit confier un scénario sur de Gaulle par la Warner Bros. De Gaulle et Faulkner : l'affiche est alléchante, quoique la rencontre n'ait jamais eu lieu. Depuis Sartoris, Faulkner s'est fait plusieurs fois le chantre des faits d'armes et du combat pour l'honneur : après la guerre de Sécession et la guerre de 14-18, le sursaut des Français Libres. Il y a en outre la fascination qu'exerce sur lui tout rebelle : ainsi, son de Gaulle se superpose à certains de ses personnages, sa Bretagne est sudiste, et l'occupant allemand ressemble fort à l'occupant nordiste. On trouvera d'ailleurs ici un de Gaulle assez étrange. Au héros d'une épopée s'ajoute en effet un personnage quasi christique, surtout lorsqu'il est vu par les yeux d'un adorateur, l'un des deux frères Mornet. L'autre frère, lui, est privé de héros : officier, pétainiste et bientôt collaborateur, il est séparé du premier par un tragique malentendu dans lequel est schématisé le drame de la France. Sans doute ne trouvera-t-on pas ici, sauf de façon fugitive, la grande fantasmatique faulknérienne des années trente : mais on y trouvera l'idéologie des années quarante - celle que Faulkner allait développer de Descends, Moïse à Parabole. Il le dit : de Gaulle, c'est «l'idée abstraite» de la France médiatisée par la Cause (la Résistance). Dans l'imaginaire du romancier devenu pour un temps scénariste à Hollywood, les personnages, au lieu d'échanger des répliques, échangent de véritables arias. Que le lecteur prenne garde : la symétrie quelque peu convenue du comportement des deux frères par rapport à la notion de devoir, le portrait de De Gaulle en chef spirituel, les personnages de composition que sont le maire, le curé, Coupe-tête le paysan républicain, les femmes, etc., tout cela renvoie moins à la réalité française de 1940 qu'à une création autonome. On pourrait dire de celle-ci qu'elle est l'enfant bâtard de la rencontre du kitsch hollywoodien et de la thématique faulknérienne. Ce qui fait du De Gaulle de Faulkner une véritable curiosité littéraire.