Christian Dorsan

Que feriez-vous si vous connaissiez la date de votre mort ? Une start-up, Gaya-Gaya, propose à sept candidats de connaître leur date de décès afin d’étudier leur comportement. La date de fin est calculée grâce à un algorithme créé par l’IA. En compensation, tous les désirs des candidats sont exaucés.

Comment appréhender sa disparition et occuper le temps qu’il reste ? Suivant les caractères de chacun, les désirs sont soit simples (Abel veut vivre en dehors du temps), utiles (Issy s’engage dans une radicalité écologiste), d’autres comme Pascaline et Séraphin souhaitent jouir de la vie et de ses plaisirs, certains souhaitent profiter tout simplement du jour présent alors qu’Anne-Sophie cherche la renommée. Autant de profils que de désirs différents.

Au fur et à mesure du temps qui passe et qui reste, les désirs se lassent pour les uns ou s’intensifient pour les autres, la question de la souffrance sur l’heure de la mort s’invite comme celle de la rédemption au cas où un Dieu existerait.

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Au fur et à mesure de cette aventure, certains employés doutent de leur travail et trouvent l’expérimentation inhumaine.

Le roman est ponctué des notes de service de Gaya-Gaya, qui derrière cette expérimentation, est à la recherche de profit. Mais la découverte qu’elle va faire en toute fin du roman va l’étonner et laisse le lecteur perplexe : et si nous détenions en nous déjà cette date fatidique ? 

Romancier, poète, auteur de théâtre, Éric Brouet propose une réflexion sur le sens de la vie et les moyens d’occuper l’espace-temps qui nous sépare de notre rencontre avec la mort. Faut-il connaître la date pour utiliser au mieux ce temps qui devient devant l’inéluctable, un temps précieux pour les amoureux de la vie ou un temps pour inutile pour ceux qui ne croient en rien ?

Sans donner de réponses précises , l’auteur laisse ses personnages nous donner leurs avis qui ne  sont liés qu’à  leurs engagements respectifs, leurs propres croyances et leurs visions personnelles ou leurs craintes face au néant.

Un livre dont sa lecture est à approfondir durant le temps qu’il nous reste à vivre.

La contre-culture américaine surprend toujours, désoriente parfois, nous interpelle continuellement. Karen Finley est une artiste pluridisciplinaire qui s’est confrontée au monde du Sida, aux luttes féministes, au combat contre l’inceste, une artiste qui a occupé le terrain médiatique jusqu’à apparaître dans Playboy recouverte de chocolat pour dénoncer l’hypocrisie américaine, elle s’est battue contre l’État fédéral pour la liberté d’expression, huit ans de procédure qui l’a propulsé au-devant de la scène des activistes.

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Traduit par Malik Boutebal, Je n’étais pas faite pour être talentueuse reprend des textes que l’autrice qualifie de « jeunesse », écrits entre 1985 et 1994. Textes de révoltes, textes de blessures, les mots de Karen Finley combattent l’injustice quelque en soit l’origine : la jeune fille face à l’inceste et ses « non » que personne n’entend, la voix de la Tante Maddy morte des suites d’un avortement clandestin, le mépris des femmes quand elles ne sont pas mère, le prix de la masculinité et elle redonne vie aux victimes du Sida, victimes souvent effacées de leur famille et de la mémoire collective.

Tout au long du texte Le massacre de la Saint-Valentin, elle exprime tout le mal-être d’une femme qui a peur d’être aimée ou désirée, elle parle d’une errance dans l’alcool, le sexe par devoir d’aimer ; et de conclure par un paradoxal et bouleversant : « C’est toujours mieux de se sentir maltraitée que de rien sentir du tout. ».

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Karen Finley est aujourd’hui une universitaire reconnue, ses textes témoignent que notre intimité ne nous protège pas du monde extérieur, et qu’il y a toujours une interaction entre eux. Monde fait de solitude et de peur, monde dans lequel, le poids de la société et de ses codes ne doit en aucun cas préempter ce que nous sommes.

Le recueil se termine par un texte magnifique, Le mouton noir, texte qui recense les marginaux, les laissés pour compte, ceux qu’on ne regarde pas, qu’on ne côtoie pas, mais qui sont indispensables car grâce à leurs silences, ils donnent du sens à la vie des autres, parce que les moutons noirs connaissent la solitude et l’amour inconditionnel.

Et c’est en cela que Karen Finley porte en elle une voix universelle.

La découverte du corps du Docteur Flébart dans son cabinet est le point de départ de ce roman qui plonge le lecteur dans l’histoire de la décolonisation de l’Algérie française.
Frédéric Casotti raconte l’itinéraire de la victime qui, pendant les années précédant l’indépendance, était un « porteur de valise » sympathisant du Fln. En parallèle, c’est le chemin inverse d’un militaire d’origine corse, Antoine Ettori, qui déserte l’armée française pour rejoindre les rangs de l’OAS.

Deux chemins différents aux motivations opposées qui vont évoluer dans l’Algérie en proie au chaos.
Frederic Casotti restitue avec précision la ville d’Alger de cette époque avec des descriptions des lieux et les ambiances des différents quartiers, et du sort de ses habitants respectifs.

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L’Histoire est une tragédie dont personne ne peut échapper, la vengeance aveugle des uns et des autres touchent sans distinction tous les Algérois, parfois pour des motivations futiles, et la lutte armée deviendra une envie de terre brûlée pour les activistes de l’OAS tandis que pour les sympathisants de l’indépendance, l’amertume côtoie l’espérance d’un meilleur avenir.

L’auteur démonte les rouages de l’engagement des protagonistes, quitte à regretter pour le lecteur, un style classique, trop peut-être, qui dénote avec l’action militaire et l’intrigue policière, c’est sans doute une concession à faire au « romanesque », parti pris face au « roman historique ».

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L’auteur nous embarque dans la psychologie de ceux qui vont prendre part aux événements : de la répression évoquée de 45 au putsch manqué des généraux et de ses conséquences jusqu’à l’heure des choix, que ce soit au début du conflit ou lors du départ des pieds-noirs.

Le tout est de bonne facture pour un lectorat curieux de cette période sombre qui encore aujourd’hui, entraîne des répercussions sur la politique actuelle des deux pays.

Décidément, l’Histoire est un combat qui ne finit jamais…

La guerre est une épopée tragique dont personne ne réchappe vraiment et la fougue des jeunes engagés ne peut conjurer la mort si ce n’est au prix d’un effort de rêves d’exploits.
Vivant est un jeune homme à peine sorti d’une adolescence oisive, enthousiaste et excentrique qui va s’enrôler dans l’aviation au début de la guerre de 14-18. Son père, issu d’une famille — très — nombreuse, réussit en s’associant avec son frère, dans la fabrication et la vente de paratonnerres.

Reprendre l’activité familiale n’est pas du goût du jeune homme qui s’apprête à croquer la vie, tutorer par un parrain fantasque et homosexuel dans le Paris interlope. Cependant, avec son cousin, il va s’engager à Saint Cyr pour devenir officier et grâce à sa désinvolture, il deviendra le plus populaire de l’école.

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Affecté dans une unité pas assez dynamique, il rejoint son cousin dans l’aviation, ensemble, ils vont devenir l’élite de ce corps d’armée naissant et qui fascine. Cette guerre est une initiation pour Vivant, d’adolescent léger, il va devenir un homme, les épreuves vont lui apporter la maturité suffisante pour affronter et déjouer la tentation de l’abîme et des ténèbres.

L’écriture de PE Cayral, déjà remarquée dans Nous étions quatre, est une écriture enlevée, qui correspond à son personnage, un être à la fois immature, plein de vie, qui devient un véritable héros volant fascinant l’État major comme les Français attentifs au moindre exploit de l’armée.

Ce roman est une épopée, à la fois héroïque et onirique, on se prend au jeu de l’auteur qui nous surprend dans un univers coloré et l’exaltation des pilotes, grisés par l’appel du ciel et de sa conquête.

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Mais que serait un bon roman sans histoire sentimentale ? Vivant dispute son cœur entre une mondaine qui règne sur le Tout-Paris de la nuit et une douce marraine de guerre rencontrée lors d’une mission à Reims. Echanges épistolaires entre Vivant et sa marraine, rencontres surprises et fantaisistes avec celle qui aspire désormais à une vie tranquille.

Roman construit comme un récit baroque, extraordinaire, un récit d’aventures épique qui donne des ailes, Si Vivant flirte parfois avec le farfelu, l’incongru, il nous arrache à l’attraction terrestre pour côtoyer les cimes comme les abîmes, et tels les aviateurs, les mécaniciens et autres rampant de cette flotte héroïque, nous sommes au garde-à-vous de l’auteur dans l’attente du merveilleux.